После успешного завершения усилителя ELLA, меня попросили сделать еще один, точно такой же. К тому времени (2009 год) “точно таких” не было, а в виде набора для самостоятельной сборки можно было приобрести усилитель мощности ELLA Signature.

В целом, неплохой набор – алюминиевый корпус, фильтр блока питания на пленочных конденсаторах, качественные разъемы. Из недостатков – не совсем подходящий силовой трансформатор, отсутствие регулятора громкости (очевидно предполагалось, что в домашнем комплексе уже имеется предусилитель).

Набор пришлось немного доработать- установить регулятор громкости, заменить силовой трансформатор и полностью переделать схему.

В итоге получился – классический трехкаскадный двухтактный усилитель. Первый каскад  – усилитель напряжения на одиночном триоде 6С2С, второй каскад – фаозинвертор с “длинным” хвостом по схеме Шмидта на лампе 6Н8С. Выходной каскад на лучевых тетродах KT88, в триодном включении. Смещение ламп выходного каскада – фиксированное, регулируемое. Выходной каскад работает в чистом классе А, с током покоя 85 mA на каждую лампу. Блок питания особенностей не имеет- традиционный выпрямитель на полупроводниковых диодах, дроссельный фильтр плюс ранее упоминавшаяся схема задержки подачи анодного напряжения. Источник напряжения смещения выполнен на отдельном трансформаторе.

Немного об примененных мной комплектующих —

Резисторы – Kiwame,  Bourns (подстроечники), Конденсаторы Wima, Solen, Obligatto, и обычные электролиты Samwa (105). Входной регулятор ALPS Blue Velvet 50K. Силовик One Electron BFT-1B (260-0-260@400mA, 6.3V@9.6A, 6.3V@4A) Выходники – Hammond 1650Р (6.6K CT, 4, 8, 16 Ohm 60W, макс. ток первички 200 mA) .

Характеристики Усилителя :

• Выходная мощность –  16 Вт на канал;
• Полоса воспроизводимых частот на полной выходной мощности 22 Гц…33 кГц с неравномерностью не более 1dB;
• Суммарный коэффициент гармоник на полной выходной мощности – не более 1.0%;

Октябрь 2009 г.                                                                                         г.Владивосток

Примерно в 2004 году я приобрел набор для самостоятельной сборки двухтактного усилителя – ELLA diy kit. Набор был собран, прослушан с акустикой Thor и  благополучно отправился на полку. К 2009 году от него осталось только шасси. Шасси оказалось интересно тем, что к этому времени было уже сравнительно старое и выполнено из очень качественной стали, но при этом довольно неровно покрашено  очень стойкой (очевидно, Китайской военной) эмалью серого цвета. Поскольку в нем уже присутствовали многие необходимые отверстия, плюс имелась красивая передняя панель и ручка регулятора громкости я решил – почему бы не применить этот комплект по назначению. После добавления трансформаторов Hаmmond, хорошего качества резисторов, конденсаторов, разъемов и некоторого количества ламп – получилась такая вот конструкция. (см фото)

Схема для меня традиционная, аналогичная усилителю “Прототип”.  Трехкаскадный двухтактный усилитель, входной и фазоинверторный каскады которого выполнены на триодах с малым “мю” (вход – 6Н24П, ФИ – 6Н8С), выходной каскад на пентодах 6П3С (6П3С-Е, EL34, 6L6, 5881), в ультралинейном или триодном включении (коммутируется посредством распайки выводов выходных трансформаторов).
Смещение ламп выходного каскада – фиксированное, регулируемое.

Немного об примененных мной комплектующих —

Резисторы – Kiwame, Ohmite, BC, Bourns (подстроечники), Конденсаторы Solen, Obligatto, и обычные электролиты Samwa. Входной регулятор ALPS Blue Velvet 10K. Коннекторы – Cardas. Силовик Hammond 372JX (300-0-50-300@250mA, 6.3V@8A, 5VCT@4A) Выходники – Hammond 1650Р (6.6K CT+ 40% UL, 4, 8, 16 Ohm 60W, макс. ток первички 200 mA) .

Характеристики Усилителя :

• Выходная мощность –  22 Вт на канал (в триодном включении примерно 8 Вт на канал);
• Полоса воспроизводимых частот на полной выходной мощности 22 Гц…33 кГц с неравномерностью не более 1dB;
• Суммарный коэффициент гармоник на полной выходной мощности – не более 1.5%;

В настоящее время изделие радует своим звучанием замечательного Владивостокского художника Романа.

Сентябрь 2009г.                                                                                   г.Владивосток

Пара этих динамиков попала ко мне для снятия параметров и рекомендации – что, собственно, с ними можно сделать.

Прослушивание и снятие характеристик показало, что играют они примерно так же, как и выглядят. От кого эти восторженные отзывы? Я обратился за консультацией на audioportal.su – и практически все, кто реально имел дело с этими динамиками  высказались о них как о весьма посредственном изделии.

Результаты измерений – Goodmans_Triaxiom_100C_1&2

У одного из динамиков регулятор, очевидно неисправен. Но это не самое интересное. Что от них вообще можно услышать с таким значением общей добротности? И что за клоунский внешний вид? Monty Python. Английская шутка.

Февраль 2009г.                                                                                          г.Владивосток

Примерно в Апреле 2009 года обратился к мне хороший знакомый Евгений с просьбой “посмотреть” хранящуюся у него старинную акустику Klipsch CornWall. На Klipsch смотреть я готов всегда, поэтому мы тут же поехали в его “хранилище”.  Акустика была в разобранном виде – то есть динамики и кроссовер отдельно, корпуса- отдельно. Год выпуска – 1973, внешне для своих лет состояние весьма неплохое. Неторопливый осмотр в спокойной обстановке выявил, что часть внутреннех фанерных деталей расслоилась, уплотняющие прокладки и звукопоглотитель в виде прессованной бумаги (очень похожей на бумажные полотенца) – практически сгнили, у кроссоверов, которые, якобы проходили upgrade у одного известного московского специалиста –  потекли конденсаторы. Внутри корпусов была найдена таинственная записка на русском языке (см картинки). Поскольку нужно было сохранить хотя бы приблизительную аутентичность исходной конструкции, я принял  решение укрепить стенки вибропоглотитетем и рамками из реек, заменить все прокладки,  заново переделать кроссовер, заменить поводку, установить нормальные разъемы. Поэтапный ход процесса запечатлен на фотографиях.

1 2 ►

Немного об акустике Klipsch CornWall –

Модель Cornwall трехполосная акустика, с рупорным оформлением  ВЧ и СЧ секций. Драйверы – 15″ K-33V (AlNiCo) (НЧ), K-107  (ВЧ), и K-53V (AlNiCo) (СЧ ). ВЧ головка конструктивно объединена с ВЧ рупором. НЧ оформление – фазоинвертор. Частоты разделения фильтра 800 Гц и 5 кГц, чувствительность= 102 dB@1ВW/1m, максимальное звуковое давление = 119 dB. Модель выпускалась  с 1959 по 1990 годы (CornWall, CornWall II). С 2006 года выпускается обновленная версия CornWall_III.

Схема фильтра первой версии –

Как и полагается для старой акустики – все очень просто и крайне эффективно.

Чуть позже мне принесли на восстановление два моноблока DynaKit MK II примерно 70-х годов выпуска.

Вот как весь комплект выглядел при тестировании –

Апрель 2009г.                                                                                                г.Владивосток

Это один из тех моих проектов, на которые я возлагал особые надежды. Классическое рупорное НЧ звено – как оно должно звучать? О чем с таким восторгом говорят апологеты “чистого” рупорного звучания, что же все-таки такое эта так называемая “скорость” подачи НЧ? Все это не давало мне покоя. К тому времени я уже имел возможность послушать несколько НЧ рупоров- “ковшей”, но как-то не был особо впечатлен. По сравнению с ними онкен мне казался как-то более реалистичным и давал гораздо более глубокий, основательный  бас. В это время на cайте vegalab.ru прошел цикл статей уважаемого Петра о самостоятельном изготовлении НЧ модулей Klipsch La Scala.

Некоторое время я сомневался, а затем все-таки  решил попробовать. На форуме Klisch я раздобыл сначала широкораспространенный чертеж (а затем и его правильный вариант)  🙂 , закупил  оригинальные НЧ динамики, прочитал цикл статей и повторил расчет этой акустики. Согласно приблизительным расчетам, рупор La Scala очень компромиссный, с весьма упрощенным по форме каналом и предназначен, по всей видимости, для установки в угол. Ожидаемая частота среза на НЧ в этом случае  равна примерно 50 Гц,  на СЧ этот рупор более-менее эффективен до 400…500 Гц. По примерным расчетам  отдача такой конструкции могла получиться довольно  неравномерной.

Изготовление НЧ модулей заняло примерно месяц. Динамики – НЧ Eminence CW1526C,  СЧ-ВЧ звено я взял от onken,  конструкцию кроссовера  подсмотрел на сайте  Al Klappenbirger.

Некоторые измерения – частота резонанса динамика Eminence CW1526C в закрытом ящике – предрупорной камере = 45 Гц, первый резонанс рупора (определяется по ZЧХ) около 80 Гц, затем около 450 Гц есть небольшой “всплеск” фазы с переходом через ноль – вероятно это крайняя верхняя частота рупора.

Виктор: Немного о конструкции. Онкен- только НЧ звено, работающее до 500 или до 800 Гц, в зависимости от примененного динамика (с подстройкой, конечно) и рупорное СЧ-ВЧ звено в обоих случаях.
Онкен – глубокий, обволакивающий низ, бас практически как бы входит в комнату. Звук четкий, тонально ровный, мощный но – не то что бы медленный, но скорее как бы “не быстрый”…
La Scala – быстрый, сухой, хлесткий. Создается ощущение присутствия музыкантов – звучание струнных, контрабаса, духовых очень реалистично. Ударные локализуются непосредственно в комнате. Но – на некоторых сложных и плотных в НЧ спектре записях создается ощущение некоторой недоговоренности, временами брутальности, как бы грубоватой, неполной, упрощенной подачи. Похоже, что для полноты восприятия некоторой важной части НЧ спектра все таки не хватает.
Приведу пример. Два диска The Beatles – “Sgt Pepper’s Lonely…” 1967 и “Abbey Road” 1969. Так вот, на La Scala я “Sgt Pepper’s…” слушал подряд раза 3, и еще пару раз на следующий день. Сколько раз я слышал этот диск до этого? Думаю, 300-400. Но ТАК я его никогда не слЫшал… Но вот “Abbey Road”, который имеет более плотный спектр в НЧ диапазоне – более “органично” звучит на Onken. Старый джаз, или из нового – например известный диск Miles&Gurtu – на La Scala просто восхитительны. Если бы я слушал в основном джаз, классику – выбор в пользу La Scala был бы однозначен. Но спектр моих музыкальных пристрастий не ограничивается только джазом и классикой…

Петр: И (лично мне) очень интересно – как же всё-таки насчёт электрогитары… на Ваш взгляд, всё же, какая конструкция (Onken или La Scala) воспроизводит данный инструмент более корректно (интересно)?

Виктор: Обычную электрогитару и обычный бас La Scala воспроизводит очень натурально, быстро, “адекватно-похоже” на отличное живое звучание. Многим может показаться недостаточно так называемого “мяса” в басе – но верный живой звук обычно именно такой, без затянутости и бубнения. Слышны ньюансы исполнения, манера, тонкости и особенности игры.
Но, что касается расширенного баса – например пятиструнного, то при затянутых НЧ звуках (как раз характерных для игры на этом инструменте) La Scala явно пасует…Скажем так, пассажи Tony Levin’а не звучат…  Для их верного воспроизведения нужен совсем другой рупор 🙂 ….Да- пока не построишь Онкен, не поймешь, зачем нужна La Scala. Пока могу рекомендовать ее только любителям джаза и классики.

Если же говорить об универсальности и “уровне стилевой приемлемости”- то рекомендую онкен. Он звучит ровно, мощно, как бы стабильно. Думаю, что для большинства меломанов это именно то, что надо, а в комплекте с СЧ и ВЧ рупорами это просто сказка.

Но стоит послушать еще и НЧ рупор – как внутри просыпается аудиофил.  Да, звук неровный, то выбегает вперед, то играет из-за угла, то вовлеченно, то как бы отстраненно…. Но ранний Pink Floyd (Meddle) звучит просто потрясающе….В общем, известные противоречия между “разумом” и “чувством”. Для себя я пока (***в 2008 году) выбрал рупор, но не могу порекомендовать этого же другим…

На последнем фото – так выглядела моя система в процессе сравнения.

Затем некоторое время, я слушал такую конфигурацию (Декабрь 2008 года) –

На сегодняшний день – не рекомендую, не стоят затраченные усилия полученного результата.  В итоге все таки остались онкены. Надежды не оправдались.

Декабрь 2008 г.                                                                                        г.Владивосток

Этот усилитель – прототип-макет, на котором отслушивались режимы, лампы, проверялись и отлаживались режимы. Разбирать макет рука не поднималась, в своем итоговом варианте звучал и выглядел он вполне прилично. Конечно, на шасси остались различные “вспомогатенльные отверстия”, сделанные в ходе конструкторских изысканий. Я решил оформить его как законченную конструкцию, такой небольшой  “комнатный” вариант.

Схема усилителя – Proto_001

“Прототип” представляет из себя трехкаскадный двухтактный усилитель, входной и фазоинверторный каскады которого выполнены на триодах с малым “мю” (вход – 6С2С или 6С5С, ФИ – 6Н8С), выходной каскад на тетродах 6V6 (6П6С, подойдут и 6Ф6С), возможно включение выходных ламп как триодом (в классе “А”), так и пентодном или в ультралинейном режиме. Особенности режимов работы первых двух каскадов – работа со сравнительно небольшими токами покоя.  Первый каскад – обычный усилитель с  резистором в анодной нагрузке, коэффициент усиления = 12. Расчет каскада – First_Stage_Calc.  Второй каскад – фазоинвертор с “длинным хвостом”, выполненный по схеме Шмидта, коэффициент усиления = 6. На мой взгляд, это один из “самодостаточных” и хорошо звучащих фазоинверторов. Расчет каскада – Second_Stage_Calc. Связь между первым и вторым каскадами – непосредственная (гальваническая), фактически режим работы первого каскада задает режим работы второго. Каскад работает с небольшими токами, но поскольку для “раскачки” выходных ламп необходимо всего ~16V rms, при этом уровне выходного сигнала полоса пропускания при сохранении балансировки фазоинвертора практически получается примерно 5 Гц…30 кГц. Для усилителя, не охваченного ООС этого вполне достаточно. Выходной каскад выполнен по схеме с фиксированным смещением,  выходные трансформаторы Hammond 1650E, анодная нагрузка Raa составляет 8 кОм, ток покоя 39…42 mA на лампу. При работе выходного каскада в ультралинейном включении, предусмотрено введение общей ООС.  В  ультралинейном включении выходных ламп  без введения ООС оказалось весьма затруднительно получить идентичные характеристики у левого и правого каналов усилителя, а возможности подобрать другие выходные лампы у меня не было.

Схема блока питания – Proto_002

Блок питания особенностей не имеет, силовой трансформатор – Hammond 370HX (275-0-50-275@200mA, 6.3V@6A, 5VCT@3A), выпрямитель на полупроводниковых диодах, фильтрация выпрямленного напряжения производится транзисторным фильтром, он же обеспечивает и плавное нарастание анодного напряжения при включении усилителя.

Основные технические характеристики усилителя следующие:

• Выходная мощность в триодном включении ламп выходного каскада составляет 4.5 Вт на канал (в ультралинейном включении примерно 9 Вт на канал);
• Полоса воспроизводимых частот на полной выходной мощности 27 Гц…27 кГц с неравномерностью не более 1dB;
• Суммарный коэффициент гармоник на полной выходной мощности (в триодном включении) – не более 1.5%.
• Уровень шумов, помех и фона – меньше – 65dB
• Чувствительность = 0.5V rms
• Входное сопротивление =  50 кОм

Март-Апрель 2009 г.                                                                                      г.Владивосток

Усилитель был собран в 2007 году как «конструкция выходного дня» для моего старинного друга Владимира, проживающего в пригороде. Так получилось, что все комплектующие оказались в наличии, а деревянное шасси было быстро изготовлено моим другом.

Схема Усилителя- Buratino_Amp_001

Входной каскад – SRPP на полюбившимся мне двойном триоде 6Н24П. Расчет каскада приведен здесь – 6N24P_SRPP. Нагрузкой каскада является фазоинверсный повышающий трансформатор  Hammond 125,  первичная обмотка которого включена по мостовой схеме. Такое включение отлично демпфирует первичную обмотку в широкой полосе частот, что приводит в очень хорошим динамическим характеристикам каскада. При напряжении на входе усилителя ~ 1V rms, выходное напряжение на каждой из вторичных полуобмоток трансформатора составляет ~ 30V rms, что вполне достаточно на  «расчкачки» выходного каскада.

Выходной каскад выполнен на на прямонакальных триодах 6С4С с автосмещением. Питание накалов выходных ламп производится напряжением переменного тока. Выходные трансформаторы – ТВЗ 1-6 (спрятаны под декоративными колпаками из металлических «туристических» кружек). ООС – нет

Основные характеристики:

• Выходная мощность = 2х12 Вт (rms, на нагрузке 4Ом)
• Полоса Воспроизводимых Частот на Полной выходной мощности = 30Гц…18кГц
• Коэффициент Нелинейных Искажений на полной выходной Мощности = меньше 1%
• Уровень шумов, помех и фона – меньше – 60dB
• Чувствительность = 1V rms
• Входное сопротивление =  50 кОм

Несмотря на некотрую «кондовость» 🙂  конструкции, усилитель отличается ровным, певучим, свободным звучанием. Позже был пересобран в металлическом корпусе, работает до сих пор.

11.11.2007 г.                                                                                                    г.Владивосток

andrvic@gmail.com

В ходе раздумий и расчетов, я решил остановить выбор на такой конфигурации – два модуля, НЧ – Bass Reflex от Jensen (известный так же как Onken) c 15″ НЧ головкой Eminence Kappa 15A и рупорный СЧ-ВЧ модуль, за основу был взят вариант c СЧ драйвером K-55V (Atlas Sound PD-5VH), установленным на рупор Altec 511B,  ВЧ драйвером APT-50 от Eminence и, как начальный вариант – кроссовером Klipsch Type A.

НЧ модуль для меня каких либо секретов не представлял. Это обычный фазоинвертор, но с тремя особенностями. Первая особенность –  состоит в том, что порт у такого фазоинвертора распределен – на два отдельных, располагающихся между полом и потолком по вертикали, что существенно уменьшает возможность возникновения комнатных “стояков”. Вторая особенность – состоит в том, что итоговая добротность такого оформления НЧ динамика получается несколько ниже, чем “традиционно- рекомендованная для ФИ”. С учетом того, что реальная комната из-за переотражений и резонансов  дает некоторый подъем в НЧ области, снижение общей добротности делает звучание НЧ более ровным и наполненным. Третья особенность – это большая (по сравнению с современной акустикой) площадь отверстия фазоинвертора, что обеспечивает уровень излучения портов, сравнимый по эффективности с излучением диффузора динамика. Здесь нужно упомянуть, что в “классическом” фазоинверторе площадь порта выбирается равной эффективной площади диффузора динамика и никаких “труб” нет (см – Phase_Inversion_Enclosure_)

Характеристики Eminence Kappa 15A –Kappa_15A

Расчет оформления (один из вариантов) – Onken_Design_Calc

ZЧХ Kappa 15A, установленного в мой Онкен – Kappa_15a_in_Onken

Как видно, это типичная ZЧХ верно настроенного традиционного фазоинвертора.

Чертежи, рабочий вариант, возможны мелкие неточности –

• Onken_Large_Box_01
• Onken_Large_Box_02
• Onken_Small_Box_03

Всего было изготовлено несколько комплектов такой акустики, на различных динамиках. Два варианта представлены на этих фото.

Фото очень интересного варианта  на динамике Goodmans Axiom 201 (проект для моего хорошего знакомого Николая, 2010-2011 год).

После многих лет счастливой жизни с Thor на Seas Excel и нескольких экспериментов с изготовлением полочной акустики, возникло у меня желание послушать в своей системе что нибудь совсем другое, например хорошие чувствительные колонки, может быть даже рупорного типа. Так уж совпало, что как раз в это время один из моих друзей попросил привезти ему небольшую “винтажную” акустическую систему Klipch Heresy.  Я приобрел пару  выпуска середины 80-х годов на известном Американском аукционе.

Помимо того, что я был просто сражен ее открытым, выразительным, свободным звучанием – меня еще и очень удивила простота и эффективность конструкции.

Прямое сравнение звучания Klipsch Heresy и Thor Seas Excel  выявило более ровную АЧХ и явное преимущество Thor в НЧ регистре.  Но выразительность, свобода и открытость звучания Heresy на СЧ, в сочетании с их высокой чувствительностью – все это заставило меня серьезно задуматься о том, какой же все таки “звук” мне в итоге нужен и  возможно ли  самостоятельно сконструировать что-нибудь подобное.

Естественно, я тут же стал активным участником форума Klipsch и практически через месяц  уже свободно ориентировался в особенностях конструкции, расчетов и технологии изготовления этих акустических систем.  Примерно  тогда же мне попалась на глаза интересная брошюрка 1956 года “You can build your own Hi-Fi speaker system” от Jensen (она есть на страничке “Литература”). И в очередной раз я был поражен, насколько просто и эффективно проектировалась акустика в 1950…60-е годы прошлого века. После изучения этой брошюрки и поисков в интернете я окончательно утвердился в решении сделать для себя примерно вот такую акустическую систему –

Подробности – чуть позже.

В 2007-2008 годах после очень удачной конструкции однотактного усилителя на 6С45П и 2A3 последовал ряд очень экспериментальных изделий:

•  6С45П+300В (статья про этот усилитель должна где-то быть, но я ее пока не нашел) – очень удачная конструкция, неоднократно повторялась мной позже;
• 6Э5П (в триоде) с межкаскадным трансформатором + 300В;
• 6П15П + 6С41С – эта конструкция (и особенно лампа 6С41С) меня очень разочаровала;
• 6Э5П (в тетродном включении) + 6П45С (в триодном включении) – очень интересный усилитель, но отобрать пару одинаковых по параметрам и устойчивых к саморазогреву 6П45С мне так и не удалось;
• 6Ж4 + 6С4С, 6Ж43П + 300В – конструкции, собранные просто для подбора режимов и отслушки ламп. Как-то мне по случаю перепал ящик 6С4С – и я испытывал их в “запредельных” режимах без каких-либо сдерживающих факторов 🙂

В конце концов, в своих поисках я наткнулся на такую замечательную лампу, как 6CB5A  (6П20С)… Но об этом в следующий раз, позже.