Это сайт о моем хобби – аудио оборудовании на Лампах. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "I was the Walrus, But now I'm John" – John Lennon 1970
Этот корректор был собран для совместной работы с “Традиционным Двухтактным Усилителем” (см. публикацию от 07 июня 2026г).
Я (уже традиционно) применил октальные двойные триоды серии 6SL7, 6SN7. Это не самые малошумящие лампы, но если проявить терпение и упорство при отборе и реализовать известные конструктивные особенности крепления панелек на шасси – именно эта комбинация позволяет получить удивительно полное, музыкальное и тембрально насыщенное звучание. Такое описание звучит несколько оптимистично – но это тот самый случай, когда конструкцию просто нужно послушать.
Схема корректора и блока питания
Схема корректора вполне традиционна – два каскада усиления с пассивной цепью сосредоточенной RC коррекции между ними и третий каскад – катодный повторитель с регулируемым источником тока в катоде и выходным трансформатором. Резисторы в цепи коррекции – прецизионные EE BWL, конденсаторы – фольговые пленочные Panasonic, межкаскадные конденсаторы – винтажные высоковольтные пленочные Bennic, выходные трансформаторы – Hashimoto. С выходными трансформаторами вышло трагическое недопонимание – то, что при отгрузке поставщик перепутал номенклатуру и вместо HL-10K-6 отгрузил HI-6-10K. Это конечно тоже очень хорошие трансформаторы, но как бы это сказать – немного другие. В общем, пришлось первичную и вторичную обмотки перекоммутировать в конфигурацию 1:1 и включить трансформатор по схеме ParaFeed. Соответственно первоначальная идея традиционного выходного усилительного каскада с трансформаторной нагрузкой преобразилась в катодный повторитель с источником тока в катоде и выходным трансформатором.
Блок питания – типичный для моих конструкций. Заказной тороидальный трансформатор с пониженной индукцией сердечника и межобмоточным экраном, фильтр анодного напряжения на MOSFET транзисторе, накал питается выпрямленным и стабилизированным напряжением.
Совместно с Традиционным Двухтактным Усилителем – это пожалуй финишная прямая, ничего более для аудиофила находящегося в здравом уме и твердой памяти, с комнатой подготовленной для прослушивания и правильно установленной в ней классической АС – не нужно. Ну, может быть полезными дополнениями будут ЦАП на AK4499EQ, CD-транспорт, музыкальный сервер, роликовый проигрыватель винила с тонармом SME и коллекция первопрессов. 🙂
Тем не менее, пожалуй даже без таких желательных дополнений идея “Традиционному Усилителю – Традиционный Корректор” на мой взгляд и слух была реализована очень синергично.
Несколько фото –
Основные технические характеристики предусилителя-корректора:
Входное сопротивление = 47 кОм
Выходное сопротивление =< 2.0 кОм
Номинальная нагрузка = от 10 (и выше) кОм
Номинальное входное напряжение (по входу ММ) @1000Hz = 5mV RMS
Максимальное выходное напряжение на нагрузке 10 кОм >= 10V RMS @1000Hz
Коэффициент усиления ~ 200
Уровень собственного шума и помех на выходе при “закрытом” входе =<170uV (“взвешено” по кривой “A”)
Отклонение суммарной АЧХ от стандарта RIAA в диапазоне частот 20Гц…20кГц = не более 0.5dB.
Коэффициент гармоник на частоте 1 кГц на нагрузке 100 кОм при номинальном выходном напряжении <= 0.8%, в основном 2-я и 3-я гармоники. Уровень третьей гармоники относительно уровня второй <= -20 dB.
Время выхода на «рабочий» режим после включения, <= 10 мин
Август 2026 г.Владивосток
P.S. Выражаю особую благодарность замечательному творческому самодельщику, меломану – Валерию Жукову из г. Санкт-Петербург за симпатичный и надежный стальной корпус корректора, изготовленный по моим эскизам. Кстати, фото многих его интересных конструкций размещены на сайте в разделе “Репликации и Генезис“
Посвящается дорогой кошечке Мусе, покинувшей наш мир 21.08 в возрасте 22 лет.
“Служба обитателей метеостанции состоит из рутинных действий, требующих особого тщания” (из рецензии на вышеупомянутый фильм) 🙂
Лето 2025 года выдалось на редкость жарким и душным. Если бы не море в прямом и непосрередственном доступе и не сильно охлажденное белое сухое вино – было бы довольно депрессивно. Так что я провел это лето помогая колхозникам собирать урожай с радостью, пользой и удовольствием. Помимо ранее опубликованных статей, вот фото еще нескольких конструкций.
Ремонт и по всей видимости последующий upgrade усилителя от Demograf (большая статья в подготовке)
RIAA корректор на октальных лампах (6SL7, 6SN7)
Отзыв счастливого владельца корректора : “Виктор здравствуйте. Добрался до дома, три дня слушал музыку с утра и до вечера.Все очень понравилось – самое главное, что на мой слух и по моему убеждению фонокорректор очень подошёл к моему усилителю.Теперь у меня две полноценных системы – жизнь стала счастливой, комфортной и удобной. 🙂 Огромное спасибо!!!”
Двухтактный усилитель на KT88 по схеме “двойное моно”
История этого предусилителя-корректора довольно интересна – собственно, он был приобретен благодаря моей рекомендации. Свой выбор я основывал на том, что в рамках заданного бюджета было сложно найти что-то более похожее на “настоящий” корректор на лампах, к тому же еще и собранный в приличном корпусе.
Корректор приехал довольно быстро, был упакован качественно и заработал сразу же после включения. По звуку – он был довольно посредственный, несколько “вялый”, депрессивно-меланхоличный с ограниченной, плохо осязаемой сценой, но вместе с тем тональный баланс был довольно близок к натуральному. 🙂 Помимо этого, в одном из каналов присутствовал небольшой фон (~100Гц), который становился меньше при отключении другого канала. Это наводило на мысль о том, что как минимум с “общим” и “землей” что-то не так и со всем этим нужно было что-то сделать.
Вскрытие показало, что на первый взгляд внутри корпуса все выглядит вполне прилично:
Принципиальная схема корректора с измеренными мной напряжениями в наиболее важных точках:
Но – для начала сделаем паузу и посмотрим на внешний вид и схему оригинального EAR 834P разработки Тима Паравичини:
Можно легко увидеть, что в оригинальной схеме прослеживается вполне ясная мысль разработчика 🙂 А именно – сделать устройство недорогим, эффективным и простым для повторения и настройки. Применен обычный, подходящий по напряжению и мощности трансформатор блока питания, выпрямитель анодного напряжения собран по схеме удвоения напряжения – что, в частности существенно уменьшает уровень помех, излучаемых трансформатором при работе на ПП выпрямитель с емкостной нагрузкой. Накалы всех ламп включены последовательно и питаются выпрямленным напряжением постоянного тока и таким образом решаются сразу две проблемы – снижение требования к допустимому току накальной обмотки и “автоматическое” поднятие потенциала накальных цепей относительно “общего”, что снижает уровень проникновения помех по накальным цепям. “Минус” источника питания накала соединен с “минусом” (общим) источника анодного напряжения. Фильтр анодного напряжения самый простой – многозвенный RC фильтр, при этом, как видно из схемы – номинал резистора фильтра первого каскада небычайно высок (200 кОм). Очевидно, что это вызвано необходимостью максимальной, насколько это возможно в рамках этой схемотехнической конфигурации, фильтрации напряжения питания первого каскада. Соответственно, режимы работы каскадов выбраны с минимально возможными токами покоя. Фильтр питания общий для двух каналов усилителя – и да, для обычного RIAA корректора это нормальное решение. Вспомним о том, что разделение каналов большинства ММ звукоснимателей около 20…25 dB, а НЧ диапазон (~ до 200Гц) на многих грампластинках вообще записан в моно – так что о взаимопроникновении сигнала между каналами можно особно не волноваться 🙂 Катодный резистор автосмещения первого каскада не шунтирован конденсатором, по всей видимости так сделано для получения требуемого итогового усиления корректора. Выходное сопротивление такого каскада выше, чем у каскада с шунтированным резистором автосмещения (Rвых.нешунт. = Rа || (ri + Rк (μ + 1)), в этой схеме Rвых1 = ~ 150 кОм, а RIAA коррекция осуществлется цепью частотнозависимой ООС от выхода к аноду лампы первого каскада. Так как выходное сопротивление первого каскада довольно большое, то и требуемые номиналы резистора в цепи ООС (750 кОм) и номинал резистора утечки сетки второго каскада (2M) так же выбраны довольно большими. Цепочка из параллельно соединенных резистора (2M) и конденсатора (0.1uF), включенная между вторым и третьим каскадами обеспечивает общую коррекцию АЧХ в области СЧ и ВЧ. Кроме того, этот резистор и резистор утечки сетки (3.3М) образуют делитель напряжения, сдвигающий рабочую точку лампы третьего каскада в область более низких напряжений на катоде, что снижает риск пробоя между катодом и накалом. Как можно заметить, Тим Паравичини стремился добиться баланса между заметностью шумов от высокоомных резисторов и пульсаций выпрямленного напряжения блока питания, одновременно добиваясь того, чтобы АЧХ корректора в области СЧ и ВЧ укладывалась в требуемые допуски. То есть – с одной стороны – высокоомные резисторы в анодных и сеточных цепях при очень небольших токах покоя усилительных каскадов повышают уровень шума и сужают частотный диапазон усилителя в области ВЧ (из-за заметного влияния эффекта Миллера) – с другой стороны – такие номиналы резисторов позволяют достичь требуемого уровня фильтрации и получить стабильную частотную коррекцию максимально простыми и эффективными способами. Введение ООС обеспечивает стабильность АЧХ и коэффициента усиления при некотором разбросе характеристик ламп.
В итоге – очередной Uroboros или алхимия схемотехники 🙂
Ну а теперь внимательно посмотрим на приведенную выше схему китайского “клона”.
Легко заметить, что в клоне применен стабилизатор и фильтр анодного напряжения на транзисторе. Такое решение позволяет получить очень небольшой уровень пульсаций анодного напряжения даже с умеренными номиналами резисторов в покаскадных RC фильтрах питания – но номиналы резисторов фильтра остались без изменений. Накалы ламп соединены параллельно и питаются от выпрямленного нестабилизированного напряжения, отфильтрованного посредством двухкаскадного последовательного RC фильтра. На схеме не указано, но после RC фильтра напряжение накала составляет всего5.5V вместо номинальных 6.3V. Потенциал накальных цепей поднят относительно “общего” при помощи резистивного делителя. Таким образом, совершенно очевидно, что в клоне без особых сомнений и раздумий скопирована исходная схема усилительной части корректора при некоторой доработке блока питания. В итоге получилось, что не только режимы ламп находятся в области очень малых токов, но и накалы ламп питаются напряжением существенно ниже номинального. Монтаж сигнальных цепей выполен так же уверенно и без особых сомнений 🙂 Особенности монтажа, требующие переделки, на фото ниже видны вполне очевидно. Провода от обмоток трансформатора питания не свиты между собой и идут под печатной платой, непосредственно рядом с выходными цепями. Этим, помимо коммутации “общего” и “земли” объясняется повышенный уровень фона в одном из каналов. Плата в общем-то была отмыта от флюса, но как-то без особого энтузиазма. Монтажник оставил многочисленные отпечатки пальцев на результате своего труда. 🙂
Было принято решение переделать схему и скорректировать монтаж – привести режимы каскадов в соответствие с возможностями блока питания, изменить номиналы резисторов фильтра накального напряжения, заменить коррекцию посредством частотнозависимой ООС на сосредоточенную пассивную межкаскадную RC коррекцию, переделать монтаж “общего”, “земли” и проводов от обмоток силового трансформатора.
Схема и режимы работы усилительных каскадов корректора после переделки.
“Лишние” детали, монтаж сигнальных проводов и “земли” после переделки.
Уточнения по схеме – номиналы резисторов в анодах ламп первого и второго каскада остались без изменений (330 кОм). Резистор R4 составлен из двух, общим номиналом 270…280 кОм, резистор R5 составлен из двух, общим номиналом 31.7 кОм (27 кОм+4.7 кОм). Схема блока питания осталась без существенных изменений – я только уменьшил номиналы двух резисторов в фильтре источника накального напряжения – с 0.22 до 0.1 Ом и напряжение накала стало близким к номинальному = 6.0V, при этом напряжение пульсаций при полной нагрузке (все три лампы установлены в панельки) не более ~ 300mV (@100Hz).
После переделки корректор “запел” так, как ему и полагается – открыто, динамично, с широкой ощутимо глубокой “сценой”. Никакой меланхолии – сплошной оптимизм 🙂
Уточнение по схеме от 25.03.24 – R2,R9 следует уменьшить до 150 кОм, R3,R11 – до 1 кОм. После этого режимы каскадов переместятся в несколько более “токовую” область, звучание корректора будет слышимо динамичнее. Номиналы элементов корректирующей цепи можно оставить без изменений, оклонение от “эталонной” АЧХ не превысят +-1dB.
Корректор собран по традиционной схеме, уже опубликованной ранее на моем сайте (см. “…пора поставить точку…”, статья 2020 года). Всего три каскада усиления с цепью сосредоточенной пассивной RC коррекции между первым и вторым каскадами. От опубликованной ранее схема этого корректора особых отличий не имеет, а вот некоторые особенности конструкции – есть 🙂
Во-первых, в корректоре установлены “универсальные” MC трансформаторы Hashimoto HM-3. Во-вторых, трансформатор блока питания установлен в одном корпусе с корректором.
Для того, чтобы такая компоновка получилась работоспособной, было необходимо применить ряд конструктивных решений. Ламповые панельки были смонтированы на специальных металлических площадках, закрепленных на стойках через виброгасящие прокладки. Таким образом, цоколь и большая часть ламп оказывается ниже уровня шасси, что дает некоторую защиту от наводок на их электродную систему и существенно снижает “микрофонный” эффект. Для дальнейшего снижения уровня наводок и помех в блоке питания применен тороидальный трансформатор, выполненный с пониженной индукцией сердечника, межобмоточным экраном и установленный в дополнительный внешний стальной экран.
Блок питания собран по традиционной схеме с транзисторным фильтром анодного напряжения. Накалы ламп первого и второго каскадов питаются выпрямленным стабилизированным напряжением постоянного тока. Накалы ламп 6SL7 включены последовательно, ножки “8” панелек ламп 6SL7 соединены между собой и присоединены на общий.
Впервые я рассказал об этом корректоре в 2017 году. “Фишка” схемы – применение интегральных источников тока в качестве анодной нагрузки ламп – что, в свою очередь, позволило применить сравнительно низковольтное питание и при этом добиться максимального усиления каскадов. К сожалению, интегральные источники тока от IXYS сейчас не очень-то доступны к покупке, но “звучание” 6СА7 (6Ж4) в триодном включении по прежнему вызывает заслуженный интерес. Поэтому возник вопрос о модификации схемы и замене источников тока на что-нибудь другое – например на обычные резисторы. И да – это возможно, но конечно с некоторыми ограничениями. (“…но есть ньюанс “ (с) – народное творчество) 🙂
Итак, схема корректора и блока питания:
В корректоре по-прежнему два каскада усиления, требуемое напряжение источника питания + 260…+310V. Коэффициент усиления первого и второго каскадов ~ 35…40 и он сильно зависит от экземпляров ламп. Выходное сопротивление – в пределах 3…4 кОм, то есть очень желательно, чтобы у усилителя, в комплекте с которым будет работать корректор, входное сопротивление было бы не менее 30…50 кОм. Лампы 6Ж4 отличаются разбросом характеристик в зависимости от даты выпуска, поэтому верным решением будет применить лампы 50х…70х годов в достаточном количестве. Для отбора 4 шт подходящих и одинаковых по усилению и по минимуму микрофонного эффекта понадобится примерно 20…25 шт. Относительно 6Ж4 у оригинальных 6СА7 ситуация с “одинаковостью” значительно лучше, но микрофонный эффект разной степени интенсивности проявляется и у них. Резисторы R8 + R9 можно заменить одним = 82 кОм, а вот R10 наоборот, составить из двух резисторов = 10 кОм +560 Ом. R12 лучше взять = 330 Ом. При отборе С4 и С5 желательно, чтобы соотношение их коминалов было = 2.92. Межкаскадный конденсатор С8 допустимо взять в пределах 0.1…0.68 мкФ. Если С8 = 0.1 мкФ, то спад АЧХ на частоте 20 Нz будет около 3..5 dB, что может быть полезно для некоторых вертушек с повышенным уровнем рокота. Как я уже упоминал, выходное сопротивление корректора довольно большое и входное сопротивление усилителя будет 30…50 кОм, поэтому С7 может быть в пределах 1.5….3.3 мкФ, увеличивать эту емкость сверх необходимого не нужно.
При расчете достаточного усиления корректора я исходил из того, что чувствительность по входу “типичного” усилителя – около 0.7V RMS и из того, что уровень выходного напряжения “типичного” ММ звукоснимателя составляет около 4..5 mV@(1000 Hz 5 sm/s). Итоговый коэффициент усиления корректора ~ 110…120 (@1000 Hz), что обеспечивает его совместимость с большинством ММ звукоснимателей.
Блок питания корректора практически стандартно-типовой для моих конструкций. Накал ламп питается выпрямленным стабилизированноым напряжением. “Минус” источника питания накала и “общий” источника анодного питания соединяются с шасси в одной точке, рядом с первым каскадом.
Особенности конструкции:
Несколько месяцев назад известный аудиоэнтузиаст Валерий из Санкт-Петербурга (фото некоторых его замечательных конструкций размещены на сайте в разделе “Репликации и Генезис”) прислал мне “для опытов” интересное стальное шасси в наборе с колпаками для трансформаторов. Это шасси хорошо подходило по размеру – и я решил собрать корректор в нем. Для “эзотерической гармонизации” и эстетического соответствия шасси было дополнено декоративными деревянными “щечками” 🙂 , а для лучшей виброразвязки – специальными виброгасящими композитными (пластик + резина) ножками. Кроме того, свободные внутренние поверхности и нижняя крышка (дно) шасси были оклеены двухслойным виброгасителем Шумоff. Эти меры, а так же применение трансформатора блока питания с пониженной индукцией сердечника, межобмоточным экраном и двумя внешними стальными кожухами – позволило разместить корректор и блок питания в одном корпусе. Такое решение надежно защищает схему от вибраций и наводок от сетевого трансформатора.
Неcколько фото –
Июль 2023 г. Владивосток
P.S. Отзыв счастливого владельца конструкции:
“…Виктор, здравствуйте!
Ну что же, пишу первые впечатления от корректора Когда я получил аппарат, то сказал, что напишу не сразу, а через некоторое время, чтобы написать что-то более осмысленное, чем просто «вау! класс! обалдеть!».
И вот это время прошло, и мне хочется написать…
Вау! Класс! Обалдеть!
Писать про техническую сторону не очень хочется, про все эти аудиофильские термины: про сцену в ширину и глубину, про такой уровень детальности, когда я узнал, оказывается, что и у «тарелочек» есть у каждой своя нота… Я думаю, что это важный аспект, но, тем не менее, не самый важный.
А вот действительно важный вопрос в звучании, это вопрос, который касается более высоких материй, чем просто техническая сторона. Я долго думал, как же охарактеризовать это ощущение от прослушивания живой музыки, когда чувствуется какая-то невероятная слитность, музыка как бы льется что ли… Когда чувствуешь, что музыканты вкладывали душу в свои вещи…
И лучше всего, на мой взгляд, это ощущение коротко и ясно характеризуется одним словом: звучание душевное.
Моя жена, человек, далекий от аудиофилии, полностью с этим согласилась: звучание такое душевное, что не хочется отрываться и менять треки или пластинку…
И это еще при том, что корректор только начал работать, да и картридж тоже не ахти какой: Ortofon 2M Blue. Что же будет, если поставить приличный картридж…
Ну что же, теперь на очереди напольная версия АС «Проще простого» + супертвиттер, а потом MC-картридж…
На этот раз гибридный RIAA предусилитель-корректор получился больше ламповым, чем транзисторным.
Схема предусилителя-корректора:
В предусилителе-корректоре всего три каскада. Первый каскад на малошумящем полевом транзисторе 2SK369 от Toshiba. Они (пока) все еще доступны. Транзистор работает в малошумящем режиме с Ids = 5mA и Uds = 10V. При напряжении на входе примерно до ~100mV (RMS), гарантировано обеспечивается запас по перегрузке около 40dB@1000Hz относительно номинального уровня входного сигнала = 5mV (RMS). Коэффициент усиления каскада ~ 90. Нетрудно посчитать, что даже с довольно небольшим напряжением Uds имеется значительный (не менее 20dB) запас по перегрузке выходного напряжения, при этом коэффициент гармоник не превышает 1%. Звучание такого простого каскада на полевом транзисторе напоминает звучание каскада на пентоде- оно динамичное, радостно-подвижное с сохранением музыкальности и несколько сдержанной эмоциональности 🙂
Первый каскад нагружен на цепь сосредоточенной пассивной RC коррекции – она стандартна и особенностей не имеет.
Второй каскад – выполнен на половинке октального двойного триода 6SL7. Я выбрал режим со сравнительно небольшим током анода (~ 0.5…0.7mA), это позволяет добавить в звучание выразительности и эмоциональности 🙂 Выходное сопротивление второго каскада – довольно высокое, поэтому для согласования с нагрузкой необходим третий каскад – он выполнен на половинке двойного триода 6SN7. Это традиционно – обычный катодный повторитель, он обеспечивает низкое выходное сопротивление корректора. Некторые аудиофилы (из г.Тверь) считают, что катодный повторитель добавляет в звучание брутальности – и да, это вполне возможно. Для некоторых стилей музыки такая “фишка” может быть очень даже необходима.
Схема блока питания:
Блок питания – выполнен в отдельном корпусе и каких-либо явных особенностей не имеет. Для получения необходимого напряжения для питания первого каскада в схему добавлен RC фильтр и простой параметрический стабилизатор на полевом транзисторе.
Накал питается от выпрямленного и стабилизированного источника напряжения. Для уменьшения вероятности пробоя между накалом и катодом лампы третьего каскада потенциал накальной цепи “поднят” над общим.
Основные технические характеристики предусилителя-корректора:
Входное сопротивление = 47 кОм
Выходное сопротивление =< 1.0 кОм
Номинальная нагрузка = от 10 (и выше) кОм
Номинальное входное напряжение (по входу ММ) @1000Hz = 5mV RMS
Максимальное выходное напряжение на нагрузке 100 кОм >= 30V RMS
Коэффициент усиления ~ 360
Уровень собственного шума и помех на выходе при “закрытом” входе =<150uV (“взвешено” по кривой “A”)
Отклонение суммарной АЧХ от стандарта RIAA в диапазоне частот 20Гц…20кГц = не более 0.5dB.
Коэффициент гармоник на частоте 1 кГц на нагрузке 100 кОм при номинальном выходном напряжении <= 0.7%, в основном 2-я и 3-я гармоники. Уровень третьей гармоники относительно уровня второй <= -20 dB.
Время выхода на «рабочий» режим после включения, <= 5 мин
Идея изготовить “правильный” повышающий MC трансформатор преследовала меня практически с самого первого дня возрождения винила в моей системе. Казалось бы – что может быть проще – обычный малосигнальный повышающий трансформатор с соотношением обмоток 1:10….1:15, требуемое входное сопротивление – около 100 Ом, – то есть большая индуктивность не требуется, витков в обмотках нужно совсем немного, качественный провод – доступен, только вот с качественными сердечниками – большой вопрос.
Опыты с различными тороидальными пермаллоевыми сердечниками закончились печально – при очень хороших измеряемых параметрах звуковой результат был неудовлетворительным. “Сцена” плоская, тональный баланс плавает от экземпляра к экземпляру. В голову периодически приходили мысли все бросить и приобрести MC трансформатор Lundahl или Hashimoto. 🙂
В прошлом году мой давний и хороший знакомый, известный аудиосамодельщик и аудиоэнтузиаст Эдуард показал мне небольшие трансформаторы на Ш-образных пермаллоевых сердечниках, которые когда-то применялись в очень специализированном промышленном контрольно-измерительном комплексе. Эдуард изготовил опытный экземпляр малосигнального повышающего трансформатора и отдал его мне на тестирование. Удивительно, но даже этот “пробник” зазвучал очень хорошо – “сцена” объемная, тональный баланс – ровный и удивительно певучее, “льющееся” звучание.
Естественно, у пробного экземпляра имелись и недостатки – было необходимо продумать экранирование, оптимизировать схему намотки. По результатам испытаний еще нескольких пробных экземпляров была найдена наиболее оптимальная для этого сердечника и каркаса схема намотки, а в качестве внешнего экрана было принято решение использовать толстостенный пермаллоевый “стакан”.
В результате получился отличный МС трансформатор со следующими характеристиками:
Приведенное входное сопротивление : 40…120 Ом, зависит от номинала (балластного) сопротивления, на которое нагружена вторичная обмотка.
PS Всего было изготовлено несколько (~10 пар) таких трансформаторов, потом источник сердечников иссяк. 🙂 Несколько готовых изделий пока еще есть в наличии – если есть интерес, обращайтесь на e-mail:andrvic@gmail.com
Вот один из отзывов на MC трансформаторEdVic-01:
“…Виктор, добрый день!
Трансформатор слушаю. Всё отлично! По сравнению с деноном точно лучше. Низы структурировались, наверху «округлость» и точность. Не уступает моему винтажному техниксу (больше чем в 3 раза дороже) и очень не критичен к кабелям до корректора. Ещё попробую его со стерео картриджем. Ну и цена фантастическая!
ОТЛИЧНО! Спасибо большое! Евгений…”
Другие отзывы – примерно такие-же или даже лучше 🙂
В этот раз все получилось так же хорошо, как и раньше 🙂 RIAA модуль – на полевых транзисторах, аналогичный применному в одной из предыдущих конструкций и поэтому его схему я не привожу. Модуль предусилителя – традиционный двухкаскадный линейный буфер на двух триодах. Блок питания – обычный для моих конструкций: тороидальный трансформатор с внешним и межобмоточным экранами, выпрямитель на диодах и фильтр на полевом транзисторе. Оформление – закрытое, черный стальной корпус со светлой алюминиевой передней панелью, разъемы CNC, настоящий регулятор ALPS Blue Velvet из старых запасов 🙂
В 1948 году Columbia Records выпустила первые долгоиграющие монофонические пластинки, записанные по схеме частотных предыскажений. В последующие годы американские компании вывели на рынок не менее девяти альтернативных вариантов частотной коррекции и в 1953-1954 годы был принят отраслевой стандарт частотной коррекции, ставший известным как “RIAA”. С 1956 года по этому стандарту производились практически все новые записи.
В 40-х…60-х годах для воспроизведения долгоиграющих пластинок применялись недорогие и потому более распространённые пьезоэлектрические звукосниматели либо относительно дорогие магнитные звукосниматели. Пьезоэлектрические звукосниматели имели чувствительность в ~50…100 раз большую, чем магнитные и поэтому не требовали малошумящих предусилителей. Однако из-за особенностей конструкции пьезоэлектрический звукосниматель должен иметь жесткий подвес и поэтому для его надежного удержания в звуковой дорожке требовалась значительная прижимная сила. При использовании качественных игл с малым радиусом острия такой звукосниматель быстро портил пластинку, а относительно “щадящие” 🙂 иглы с большим радиусом острия не могли отслеживать высокочастотные смещения канавки. Другим неустранимым недостатком пьезоэлектрических звукоснимателей была “зигзагообразная” неравномерность АЧХ.
По этим причинам в высококачественной аппаратуре всегда преобладали магнитные звукосниматели и к 80-м годам применение пьезоэлектрических звукоснимателей практически прекратилось.
Непременными “компаньонами” магнитных звукоснимателей всех типов были предусилители-корректоры, усиливающие напряжение и восстанавливающие исходный спектр записанного сигнала. Компания-разработчик стандарта RIAA (RCA) – рекомендовала к использованию двухкаскадные ламповые корректоры с пассивным фильтром.
Два триода с высоким коэффициентом усиления обеспечивали достаточную чувствительность (усиление 45 дБ на частоте 1 кГц), но лишь при подключении корректора к высокоомной (~200 кОм) нагрузке. Наибольшее же распространение в ламповой технике 1960-х годов получила схема “универсального” корректора на пентоде EF86.
В транзисторной схемотехнике 60-х и отчасти 70-х годов преобладала двухкаскадная схема активного фильтра на биполярных транзисторах, работавших в режиме ОЭ, предложенная J. Dinsdale в 1965 году.
Все корректоры, построенные по этой схеме звучали очень посредственно и ни один из них не стал “классическим”. Недостаточный запас усиления порождал заметный спад АЧХ на нижних частотах, недостаточная скорость нарастания выходного напряжения – спад и нелинейные искажения на верхних частотах, на средних частотах АЧХ заметно отклонялась от стандарта из-за неточного расчета корректирующих цепей. Конструкторы 60-х с этими недостатками мирились, так как низкое качество шасси и тонармов тогдашних бытовых проигрывателей лишало смысла какие-либо усовершенствования корректоров.
В 70-е годы положение изменилось. На массовый рынок вышли новые высококачественные проигрыватели, и слабым звеном воспроизводящего тракта стали именно корректоры. Вначале конструкторы сосредоточились на совершенствовании традиционной схемотехники, по мере перехода бытовой электроники на двуполярное питания усилителей постепенно распространилась и более новая топология с входным дифференциальным каскадом. Лучшие схемы 70-х годов на дискретных транзисторах имели отклонение АЧХ от стандарта RIAA на доли децибела при отношении сигнал/шум 70…74 дБ.
С выходом на рынок доступных интегральных схем проектирование корректоров с активной фильтрацией заметно упростилось. В корректорах применялись специализированные микросхемы малошумящих УНЧ с дифференциальным входом, например TDA2310 и LM381. В первую половину 70-х годов, под влиянием авторитета JLH (John Linsley Hood) широкое распространение получила схема на ОУ в инвертирующем включении с параллельной обратной связью.
После публикации H. P. Walker “Low-Noise Audio Amplifiers” (Wireless World 1972) более широкое распространение получила малошумящая, но несколько более сложная в расчете и настройке схема на ОУ в неинвертирующем включении с последовательной обратной связью.
Отношение сигнал/шум улучшилось, а точность коррекции ухудшилась из-за специфических для этой схемы искажений АЧХ на высоких частотах и недостаточного запаса усиления интегральных операционных усилителей. Математический аппарат для точного расчёта активных корректоров этого типа был опубликован Stanley Lipshitz “On RIAA Equalisation Networks” (1979). Вместе со со схемотехникой фильтров совершенствовалась и схемотехника усилительных каскадов. В 80-е годы конструкторы разработали множество совершенных высококачественных схем корректоров на дискретных биполярных и полевых транзисторах, но по мере выхода на рынок малошумящих ОУ с низкими искажениями эти технически сложные решения остались невостребованными. 🙂
В самом конце “виниловой” эпохи ММ (Moving Magnet) звукосниматели захватили массовый рынок, а верхний сегмент рынка заняли звукосниматели МС (Moving Coil). МС звукосниматели известные еще с 30-х годов, отличались в общем-то лучшим качеством звучания, но долгое время оставались невостребованными из-за низкой чувствительности. Компоненты и схемотехника 70-х годов не позволяли создавать действительно высококачественные и малошумящие каскады усиления сигнала с уровнем шума измеряемого сотнями или десятками микровольт и поэтому основным средством усиления сигнала от МС звукоснимателей были (и есть) 🙂 повышающие трансформаторы.
Полностью транзисторные корректоры (без входных трансформаторов) для МС звукоснимателей, получили более-менее широкое распространение только после выхода фундаментальной статьи Douglas Self “Design of moving-coil head amplifiers” (December 1987).
Удивительно, но общего мнения о динамическом диапазоне и уровне шума грампластинки почему-то не существует, вероятно как из-за различий в методиках измерения и представления данных, так и из-за разброса качества самих пластинок. Различные источники приводят значения динамического диапазона от 50 dB для низкокачественных массовых тиражей до 80 dB для образцовых пластинок, нарезанных непосредственно рекордерами (по мнению Douglas Self, величина 80 dB точно завышена 🙂 ).
По данным Аполлоновой и Шумовой, рассматривавших классическую технологию 1960-х годов, уровень шума нарезаемых рекордером лаковых дисков составляет −63…-69 dB относительно уровня 10 см/с. Следующий технологический шаг – изготовление металлического диска-оригинала – ухудшает отношение сигнал/шум на 6 dB, а штамповка серийных пластинок – ещё на 4 dB. Таким образом, уровень шума пластинки обычного тиража составляет ~ −53…-59 dB относительно уровня 10 см/c (~ −47…-53 dB относительно уровня 5 см/c).
В более поздней и более совершенной технологии DMM рекордер нарезает запись в тонком слое мелкокристаллической меди, нанесенном на стальную подложку. Уровень шума медного диска, измеренный на выходе эталонного тракта воспроизведения, составляет ~ −70…−72 dB относительно уровня 8 см/c, а расчётный уровень шума самой записи, без учёта “вклада” проигрывателя и корректора – составляет ~ −72,5…−75,5 dB (лучшие значения соответствуют скорости 45 об/мин, худшие – 33⅓ об/мин). Малотиражная штамповка пластинок по технологии DMM ухудшает отношение сигнал/шум на 2…8 dB, то есть до ~ −62…−70 dB (−58…−66 dB относительно уровня 5 см/c).
Итак, новая пластинка обычной штамповки имеет средний уровень шума – 56dB, а отшамованная по технологии DMM – 62dB.
