Как вы вероятно заметили из моих недавних публикаций – из всех акустических систем я предпочитаю акустику на широкополосных динамиках. На это есть своя причина – помимо общеизвестных преимуществ – лучшей детальности, цельности и объемности звучания в звуке широкополосной акустики присутствует удивительное притяжение, вызывающее “сопричастность” с музыкантами. Очень многие замечали, что через 5…10 минут после начала прослушивания такой системы мысли об “анализе звучания” куда-то пропадают и хочется просто слушать музыку, подпевать за исполнителем, переживая те эмоции, которые передают нам музыканты. Такое прослушивание создает очень хорошее, радостное и светлое настроение и каждый раз вы чувствуете, что казалось бы в давно знакомом произведении есть что-то такое, что вы никогда не слышали раньше, и (или) на что не обращали внимания. В общем – волшебство и магия. 🙂

Представляемая акустическая система приносит “волшебство и магию” звука  в компактной форме, пригодной для удобного размещения в небольших комнатах меломанов.

Конструкция АС максимально проста – два динамика и кроссовер размещены в одном корпусе, при этом СЧ ВЧ динамик размещается в отдельном отсеке. НЧ оформление – ФИ, размеры корпуса и параметры оформления (итоговая добротность ~ 0.72) подобраны так, что ФИ не нуждается в дополнительной подстройке. То есть, – “при правильной сборке и отсутствии ошибок в монтаже конструкция начинает работать сразу после включения” 🙂

АЧХ, снятая c расстояния ~ 1м (True RTA, UMIK-1, снято 1/24 oct, сглажено до 1/6 oct) в обычной, то есть умеренно-подготовленной комнате для прослушивания:

Z-ЧХ и ФЧХ левого и правого каналов (DATS V2.1) – 

Из графиков видно, что динамики, попавшие ко мне из партий с разными датами выпуска сделаны очень качественно, так как разброс их параметров очень небольшой.

В области от 100 Гц и выше акустика имеет довольно ровный импеданс (4.2…5.5 Ом), хорошую чувствительность ( ~ 90…92 dB) и способна вполне успешно работать с однотактным или двухтактным усилителем на лампах мощностью не менее 5 Вт на канал, при этом к выходное сопротивление усилителя может быть довольно высоким (до ~2.5 Ом), и даже в этом случае итоговая добротность НЧ оформления все еще останется довольно низкой.

Часто меня спрашивают о последовательных разделительных фильтрах “постоянного импеданса”. На сегодняшний день мой опыт работы с такими фильтрами позволяет мне сделать вывод, что их можно успешно применять при сравнительно высоких частотах раздела и низких индуктивностях СЧ и ВЧ динамиков. Насчет “постоянного импеданса” – в самом общем случае это фантастика. На практике всегда приходится искать компромисс между более-менее ровным импедансом акустики и  номиналами элементов фильтра, требуемыми для конкретного набора динамиков. И еще – я считаю, что почему-то звучание акустики с такими фильтрами получается слишком уж “постным”, без “перчинки”. Поэтому, после ряда опытов с последовательными фильтрами, в этой конструкции я все-таки применил обычный параллельный фильтр первого порядка.

Схема разделительного фильтра:

Точные номиналы элементов фильтра я сообщаю по запросу только серьезным DIYer’ам – то есть тем, кто не только “как бы” захочет повторить конструкцию, но и хотя бы приобретет динамики 🙂 Полоса раздела НЧ и СЧ – примерно 500 Гц, резисторы R1 R2 и катушка L2 выравнивают импеданс СЧВЧ звена, обеспечивают необходимое согласование по уровням НЧ и СЧ ВЧ, а так же выравнивают АЧХ  в СЧ области. 

• НЧ Динамик: Eminence 8″ Paper Cone # 290-4007
• СЧВЧ Динамик: Tang Band W6-2144 6.5″ Full Range
• Катушка кроссовера (НЧ): ERSE Solid Core 18AWG 
• Катушка кроссовера (СЧВЧ): ERSE Perfect Layer Air Core 18AWG
• Резисторы: Mills MRA12
• Конденсатор: Solen Fast + Audyn Cap Q4 (можно только Аudyn)
• Порт Фазоинвертора: Parts Express 2 1/2 ID Adjustable Port Tube
• Клеммная колодка: Parts Express Carbon Fiber Gold Plated 091-3620 
• Провод для внутренней разводки: Supra Classic 15AWG  

Чертеж одного из возможных вариантов корпуса:

Материал корпуса – МДФ 16…20мм + шпон. Внешние размеры (ш х в х г) 30х50х40 см. Идеально-точное соблюдение размеров корпуса не обязательно, некоторое увеличение внутреннего объема – не критично. В области расположения НЧ динамика стенки корпуса желательно обклеить вибропоглотителем Шумоff, вполне достаточно закрыть только часть площади каждой из поверхностей. Поверх Шумоff следует закрепить слой синтепона (“синте-шерстина”) толщиной 10…15 мм. Разделительные фильтры монтируются на отдельной плате и после закрепления в корпусе так же закрываются синтепоном. Заднюю стенку корпуса удобно сделать съемной – это существенно облегчит доступ к внутренним поверхностям и установку разделительных фильтров. Порт фазоинвертора можно вывести на переднюю панель, это может облегчить размещение акустики например в узкой и длинной комнате. В моем варианте порт ФИ размещен на задней стенке больше из эстетических, чем акустических соображений. Прямоугольное отверстие на задней стенке предназначено для крепления клеммной колодки. Снаружи в дно акустики вкручены резьбовые муфты M6, в которые ввинчиваются “стандартные” шипы или демпферные резиновые ножки.   При разработке конструкции я предполагал, что акустические системы будут расположены “правильно” – то есть на достаточном расстоянии от стен комнаты и установлены (на ножках или на шипах) на специальные акустические стойки высотой 60…80 см. Очень хорошие, практически “идеальные” стойки изготавливает компания “Айронком”, контакты которой можно найти на форуме Soundex.

О настройке и сведении фильтров “на слух”.

На мой “слух” 🙂 без измерения параметров динамиков и снятия их АЧХ в акустическом оформлении грамотно выбрать частоту раздела в разумные сроки – невозможно. “Свести” на слух по уровню 2…3 полосы – за несколько итераций – вполне возможно, но есть свои особенности. Во-первых, нужно доверять собственному слуху и быть в нем уверенным. Во-вторых – нужно периодически отдыхать и не стараться сделать “все и сразу”. В-третьих – нужно помнить о “прогреве” пайки и “приработке” динамиков, так как звуковые особенности новых ШП и ВЧ динамиков очень существенно меняются по мере “прогрева”.  В четвертых – если привлекаете для оценки результата так называемых “независимых экспертов”, то примите во внимание, что очень часто неподготовленные люди отдают предпочтение АЧХ  с некоторым подъемом в области верхней середины, отмечая как бы “эмоциональность и выразительность” вокала, скрипичной игры. Это известная ловушка и “засада” 🙂 – такая мнимая “выразительность” звучания очень возбуждает слух и сильно утомляет при длительном прослушивании. При настройке фильтров обязательно выравнивайте верхнюю середину.

О звуке.

Он хорош. Во-первых, акустика “растворяется”, то есть звук идет не из акустических систем, а возникает в пространстве между ними. Во-вторых звучание – не утомляет и не напрягает, слушать можно дни и ночи напролет и прослушивание приносит радость и удовольствие. В-третьих, часто спрашивают – “А что с басом у малогабаритной акустики ?”  Так вот, в области так называемого “баса” – все очень уверенно, он хорошо прорисован и выразительно звучат не только прекрасно записанные современные джазовые композиции – но и старый рок, который часто записан с известными “огрехами”. 

Несколько фото: 

PS Апрель 2019.  Акустика хорошо “прогрелась” и я решил немного доработать фильтр. Он стал еще проще 🙂 В результате импеданс акустики немного подрос и стал ровнее. Звучание стало еще лучше 🙂 , на мой слух очень удачно удалось добиться эффекта  звука, “отвязанного” от АС.

АЧХ, снятая в более-менее акустически подготовленном помещении, в точке прослушивания:

Схема Фильтра:

Я доволен результатом, проект вполне можно считать успешно завершенным 🙂

Сентябрь 2018…Апрель 2019                                                            г. Владивосток

К концу 2017 года моя система обрела устойчивую конфигурацию о которой, пожалуй имеет смысл сказать несколько слов.

Акустика

Акустические системы построены по принципу “широкой середины”, трехполосные, с 15″ НЧ динамиками, 8″ СЧ динамиками и ленточными ВЧ динамиками.

При выборе размеров излучателей я исходил во-первых из того, что у меня была парочка отличных больших корпусов, которые нужно было куда-то приспособить. Во-вторых, мой недавний проект на 15″ Klipsch и 8″ ШП Tang Band произвел очень сильное впечатление и я решил “закрепить успех”. В-третьих, у меня совершенно случайно 🙂  появилась пара  замечательных 8″ СЧ динамиков которые просто требовали срочной установки и тщательного прослушивания.

При выборе НЧ акустического оформления я считаю наиболее оптимальным применение ФИ или ПАС, в некоторых случаях – ЗЯ и еще реже – TL. Относительно TL (это же относится и к так называемому “лабиринту”) – это очень хорошее оформление, но найти подходящие для него динамики – проблема, на практике для достижения нужного уровня качества звука требуется очень особое сочетание характеристик. А в моем случае акустика должна быть еще и с высокой чувствительностью, что существенно ограничивает диапазон поиска. Поэтому я  прекратил искать и начал делать  – и остановился на оформлении ФИ, тем более, что имеющиеся у меня 15″ басовики идеально для этого подходили.

Итак, оформление НЧ звена – ФИ, 15″ Klipsch- подобные басовики от Bob Crites (Critesspeakers.com), эффективный внутренний объем ~ 160L, частота настройки оформления ~ 36Гц, Итоговая добротность ~ 0.8. Разделительный фильтр – первого порядка без дополнительных цепей коррекции. Чаcтота раздела ~ 330Гц. 

СЧ динамик установлен в ЗЯ с ПАС – это мои личные предпочтения, на практике – ЗЯ это то, что необходимо и достаточно для большинства СЧ динамиков. На мой взгляд (слух) это самоочевидно, но вероятно все-таки требуются некоторое пояснения.

В последнее время получила распространение идея так называемого “открытого” оформления СЧ динамиков. Утверждается, что только открытое оформление дает “открытый, свободный” звук. 🙂 Да, действительно – динамик на небольшом экране или в открытом корпусе – дает эффектное, объемное звучание. Но, ввиду особенностей “поведения” динамика в открытом оформлении – он должен иметь большой запас хода подвеса диффузора (Xmax)  и по этой же причине разделительный фильтр должен быть как минимум второго порядка, при этом частота раздела должна быть выбрана довольно высокой. И, конечно – применение корректирующих фильтров – обязятельно. Можно, конечно ничего этого не делать. Ведь это же так просто – конденсатор в качестве фильтра, а в качестве эелемента настройки –  L-Pad, динамик – Fostex или AudioNirvana с Хмах ~1 мм и вот – получаете акустику, которая отлично играет джаз малых (и очень малых) составов. С остальной музыкой такая акустика будет принципиально несовместима – догадайтесь почему 🙂  Поэтому – ну что я могу сказать?  Только то, что сказал на форуме AudioPortal лет 5 тому назад – “простота” открытого офомления – кажущаяся, а “открытость” звучания – лживая и однообразная, скрадывающая тонкости, размывающая истинный музыкальный рисунок. Но первое впечатление – да, эффектно и так …объемно. К сожалению, это именно тот случай когда первое впечатление – ложное.

Итак – СЧ звено на 8″ динамиках, оформление – ЗЯ + ПАС, частота раздела НЧ СЧ = 330Hz, СЧ ВЧ = 2500 Hz, фильтр второго порядка. Первоначально я надеялся поднять частоту раздела СЧ ВЧ хотя бы до 6 кHz, но некоторая “волнистость” и подъем АЧХ СЧ динамиков в этой области придавали звучанию однообразную истеричность, поэтому я  понизил частоту раздела фильтра и применил делитель-аттеньюатор сигнала. 

С ВЧ звеном все просто, я применил такие же ленточные динамики, как и в проекте “широкая середина”. Фильтр второго порядка, частота раздела = 3000 Нz, то есть эти динамики воспроизводят так же и часть СЧ диапазона. Частота раздела фильра ВЧ звена выбрана несколько выше, поскольку СЧ динамики имеют подъем АЧХ в этой области, а мне очень хотелось обойтись без дополнительных корректирующих цепей. Таким образом при помощи правильного выбора частоты раздела удалось сделать фильтр проще и эффективнее.

По звуку.

НЧ – быстры, подвижны, выразительны, глубоки и разнообразны. Никаких артефактов, которые обычно связывают с ФИ – не прослушивается. Поскольку порты у акустики расположены на задней стороне – некоторые из побывавших у меня слушателей посчитали, что это ЗЯ и было сказано, что дескать, “Да – вот он тот самый, узнаваемый настоящий быстрый, натуральный бас – характерный для оформления ЗЯ”.  Сюрприз-Сюрприз 🙂

СЧ – объемные, “живые” и ровные, без проявления “сибилянтов” “шепелявости” и прочих характерных аудиофильских артефактов. Звук естественно “льется” объемен, глубок и очень реалистичен. Я бы сказал –  временами даже пугающе реалистичен.

ВЧ – естественны, чисты и ровны. В этой области ленточные динамики вне конкуренции.

Некоторые измерения

Настройка порта. 

Импеданс акустики с ВЧ звеном и без него 

Импеданс акустики с портом, закрытым ПАС 

Схема и часть результатов моделирования разделительного фильтра 

Реальная АЧХ СЧ динамика в оформлении, без фильтра 

АЧХ Акустики в помещении с фильтрами версии 1 (частоты раздела СЧ и ВЧ совпадают, аттеньюатора нет) 

АЧХ с фильтрами версии 2, с разнесенными частотами и аттеньюатором 

Подъем в области 100 Гц вызван влиянием помещения в точке проведения измерения.

Несколько Фото. 

Список тем и вопросов, которые нужно изучить и над которыми следует подумать, перед тем, как браться за подобный проект.

• Зачем вам нужны широкая середина и высокая чувствительность
• Фильтры – можно ли обойтись без них
• Смещение резонансной частоты и изменение добротности  в зависимости от амплитуды сигнала на катушке динамика
• Интермодуляционные искажения в области совместной работы НЧ и СЧ и СЧ и ВЧ динамиков
• Ограничение смещения диффузора СЧ динамика в НЧ области
• Какие фильтры выбрать – Типы фильтров, добротность, ход АЧХ в области раздела, ФЧХ.
• Согласование НЧ и СЧ, фильтры разных порядков, взаиморасположение НЧ и СЧ динамиков
• Влияние ВЧ фильтра на СЧ, взаимодействие импедансов
• Насколько ровным должен быть итоговый импеданс акустики
• Усилители со сравнительно высоким выходным сопротивлением, локальное увеличение импеданса акустики как способ “прояснения” звучания системы
• “Сшив” СЧ и ВЧ, фильтры и взаиморасположение динамиков, влияние на вертикальную и горизонтальную диаграммы направленности на ВЧ
• Alan Parsons Sound Check – тестирование акустической фазы на СЧ и ВЧ

Апрель 2018г.                                                                                        г.Владивосток

Шурик, а вам не кажется, что вы здесь уже были? (c) Операция “Ы”

В один из прекрасных дней холодной осени 2016 года мне поступило предложение в разумные сроки изготовить хорошую и большую акустику для хорошей и большой комнаты для прослушивания в хорошем и большом доме. Первое, что мне вспомнилось – Klipsch CornWall и, как ее улучшенный вариант – проект CornScala от Bob Crites. Ну что же – идея знакома, в том или ином варианте такую акустику я повторял уже несколько раз (см. “Onken”, LaScala и т.п.). В общем предполагался вполне себе –  Классический сюжет: Русалка с одноименной копии – (с) Операция “Ы”. За дело я взялся смело и уверенно- быстро приобрел комплект динамиков, AutoFormers для кроссоверов, рассчитал и заказал корпуса. Набор комплектующих и корпуса прибыли в срок и уже через пару месяцев акустика была собрана и установлена в моей комнате для прослушивания и отладки.

Для желающих повторить- чертежи корпусов: LFModule_15_001 LFModule_15_002 LFModule_15_003 MHModule_15_001 MHModule_15_002 и схема кроссовера в двух вариантах – CornScala_X_001 – Оригинальный и Constant-Z. Второй вариант необходим, если акустика будет работать в комплекте с однотактным усилителем на лампах.

Технические замечания

Рупор в зоне рабочей полосы частот является очень эффективным акустическим фильтром. Это отлично помогает, если требуемые частоты раздела НЧ-СЧ и СЧ-ВЧ более-менее совпадают с полосой эффективного действия рупора, в этом случае вполне разумно и эффективно применить простые фильтры первого порядка – так, например сделано в классических моделях Klipsch.  Если же нужно что-то “передвинуть” в области СЧ ВЧ, то без разделительных фильтров высоких порядков качественно сделать это не получится – спад АЧХ фильтров 1-го и 2-го порядков в зоне действия СЧ рупора будет существенно отличаться от расчета. В результате получится не столько сдвиг частоты раздела НЧ-СЧ, сколько наклон итоговой АЧХ в СЧ области под разными углами (в зависимости от частоты раздела фильтра), что неизбежно приводит к перекосу тонального баланса. Перекос тонального баланса корректируется LR цепочками, что в итоге усложняет схему фильтра и делает его настройку реально утомительной. 

Насчет выбора НЧ динамика – помимо высокой чувствительности, он не должен иметь пиков АЧХ в нижней СЧ области. Область “совместного пения” НЧ динамика и СЧ рупорного звена должна быть узкой, поскольку консонансно они петь никак не могут – темперамент у них слишком разный. В звуке “несовпадение темпераментов” НЧ и СЧ проявляется как заметная модуляция голосового диапазона НЧ сигналом. Поэтому большинство PRO 15″ НЧ динамиков при формально подходящих характеристиках и привлекательной цене 🙂 на практике плохо подходят для домашней акустики. Как минимум, вариант с НЧ фильтром первого порядка для них никак не годится. Вот АЧХ типичной ProНЧ+рупорСЧ “засады”.

Как я упоминал выше, сдвиг частоты раздела рупорного СЧ звена “вверх” без существенных потерь в качестве звука – на практике труднореализуем.  Сдвиг “вниз” частоты раздела НЧ фильтра – не решит проблему, поскольку звучание НЧ звена станет еше менее подвижным и диссонанс с рупорным СЧ звеном станет еще заметнее. Более-менее успешно проблема решается заменой НЧ динамика и (или) применением НЧ фильтра третьего порядка и (или) тщательным подбором цепи Зобеля в фильтре второго порядка. Последний вариант предпочтительнее, поскольку с фильтром третьего порядка звучание на НЧ станет очень сдержанно-строгим и…скучным. Поэтому замена динамика так же является хорошим решением.

Слушаю и удивляюсь

Долгими зимними вечерами я слушал акустику, подстраивал кроссовер, менял динамики…И вот, что со мной случилось – чем больше я слушал, тем меньше мне нравилось то, что я слышал…Почему? (Why?!!!)

Во-первых- по мере прослушивания мне постепенно становилось очевидно, что звук какой-то (неестественно) “крупный”. То есть слушаю классические записи, например Рихтера. Большой РИХТЕР сидит за большим РОЯЛЕМ. Инструмент такой, что клавиатура выходит за пределы АС. Раскаты мощных басовых нот сотрясяют полки с винилом. Музыкальное произведение настолько великое, крупное- что не вмещается в комнату. Чувствуется “масштаб творения” 🙂 Но вот музыкальный “посыл” – какой-то упрощенный, несоответствующий.   Ощущается смысловой диссонанс – ну не должна камерная классика звучать так разухабисто-широко со всех сторон.  Кстати, а вот для рок музыки или для популярной электронной музыки где “сцена” искусственно создается звукорежиссером при сведении – звучание со всех сторон не является недостатком, а скорее даже интересным достоинством. Но…

Во-вторых, хоть звук и выразительный, “широкий и глубокий” как Волга (река), но по смыслу – слегка наивно-простоват, без скрытых тонкостей и ньюансов. Не хватает строгости, интонационной точности, смысловой глубины. Опять же, для “классической” рок музыки, записанной без особых задумок  это не имеет решающего значения. Но вот, прослушивая что-нибудь более сложное, например – Mike Oldfield “Tubular Bells” я ловил себя на ощущении, что звук какой-то… некультурный. Нет- не для такого простого звука Mike Oldfield сидел в студии полгода… 

Что же случилось?  Ведь совсем недавно, всего-то 10 лет тому назад 🙂 мне такая подача звука очень нравилась. Более того, некоторые из моих знакомых до сих пор вспоминают ту акустику и жалеют, что я отказался от рупоров…

Но – время не стоит на месте. Сейчас 2017, а не 2007…В общем, систему с таким звуком я заказчику отдать никак не мог…

Мятущаяся интеллигенция в поисках выхода (с) 12 стульев.

Первым делом рупора и “присоединившиеся к ним” драйверы были демонтированы и выставлены на продажу. Попутно я  выставил и другие объемные “сокровища из тумбочки”- рупора, 2″ драйверы, 15″ PRO динамики, конденсаторы… Эти детали мне больше не понадобятся, опыты с ними я закончил. 

Затем вместо рупорного СЧ ВЧ звена был установлен ШП динамик. И вот тут-то ситуация сдвинулась в требуемом направлении. 

Во- первых, “сцена” приобрела разумные размеры,  обозримые очертания и сконцентрировалась в пространстве между АС. Во-вторых, в музыке появилась многозначительность, “оттенки” – как тембральные, так и смысловые. РИХТЕР проявился как невероятно талантливый, глубоко переживающий и уставший от своих внутренних противоречий пожилой человек среднего роста… Рояль, на котором он играет – удивительный инструмент с редким, узнаваемым тембром… Вот с таким звуком можно жить и работать. Такой звук я смело могу представить счастливому владельцу.

Чтобы форма соответcтвовала содержанию, пришлось немного поработать над корпусами, “причесать” кроссовер и еще раз уточнить выбор динамиков. 🙂  

Итог –

Ноябрь 2016 …. Август 2017                                                             г.Владивосток

В этот раз я решил начать статью с фото Правильного Комплекта –

Акустика.

Была  поставлена задача придумать и изготовить более-менее компактую напольную акустику на основе 8″  ШП динамика от Decware – DFR-8. Интересные замечания об их особенностях можно прочитать здесь. По факту, DFR-8 это прилично модифицированный Fostex FE-206En, так что и купленая в Decware пара приехала в коробках от Fostex. 🙂  Модификация  делает звучание более ровным, “спокойным” и тонально собранным в области СЧ.  После пробного прослушивания динамиков, установленных в “тестовые” ящики было принято решение сделать двухполосный вариант – широкую СЧ ВЧ полосу с поддержкой в области НЧ. 

Я решил, что индивидуальные особенности, характерные для динамиков Decware следует сохранить и нет необходимости в выравнивании AЧХ в “ноль”. Во-первых – по мере эксплуатации динамики будут “прогреваться” и тональный баланс будет меняться. Во- вторых, для домашней акустики нет смысла усложнять корректирующие фильтры – в большинстве случаев при усложнении фильтров звук становится тонально ровным, но “вялым” и не таким “живым”. 🙂 В-третьих, динамики от Decware имеют свой индивидуальный почерк который очень интересен и без излишней коррекции. Безусловно, без коррекции “в ноль” некие звуковые артефакты будут присутствовать (как впрочем и у любого ШП) – но на мой слух по существу они не принципиальны. Вот набор АЧХ DFR-8 установленного в “тестовый” закрытый ящик объемом ~ 50 литров, последовательно снятых в процессе подбора элементов фильтра (зеленый график – без корректирующего фильтра). ZЧХ в свободном пространстве и в корпусе с ПАС – 

В итоговом варианте я применил обычный выравнивающий LR фильтр, совместив его параметры с компенсацией baffle step. Акустическое оформление CЧ ВЧ звена – Flow Resistor (ПАС), на мой взгляд такой вариант оформления позволяет хорошо демпфировать НЧ резонанс подвижной системы при умеренном увеличении резонансной частоты, обеспечивая необходимую перегрузочную способность и снижение нелинейных искажений в области НЧ. 

В качестве HЧ динамиков я применил 10″ Audax PR240MO в оформлении “Classic Bass Reflex” – то есть с портом, рассчитанным исходя из максимальной эффективности при минимальной длине. При этом эффекты, характерные для длинных портов (резонансы внутри трубы, шум от движения воздуха и задержка отклика) – отсутствуют. Максимальная эффективность не всегда бывает наиболее оптимальна для “любой” комнаты для прослушивания и для снижения эффективности предусмотрены два варианта. Во-первых, можно установить более длинный порт, это снизит частоту оформления и отдачу в диапазоне частот 40…60 Гц. Во-вторых, в отверстие порта можно установить Flow Resistor (такой же, как применен в СЧ ВЧ звене – по диаметру он подходит точно) – в этом случае НЧ оформление становится ПАС с частотой настройки в районе 48…55 Гц. Последний вариант обычно позволяет получить ровное звучание в области HЧ даже в акустически сложной комнате. Вот ZЧХ Audax PR240MO в свободном пространстве и корпусе Classic Bass Reflex.

По фильтру- кроссверу

Первоначальный “гладкий” вариант –

  Итоговый вариант –

Чертеж корпуса – со всеми заметками, сделанными в мастерской  🙂 – 

Установка и расположение акустики

В качестве ножек я обычно рекомендую шипы + пятаки. Для акустики, которая устанавливается стационарно на обычном полу – это наиболее оптимальное решение, при этом желательно устанавливать акустику на небольшие “островки” из МДФ, фанеры или массива с площадью, чуть большей площади основания. Шипы регулируются по высоте и позволяют установить акустику ровно и надежно. Для крепления шипов я применяю стандартные резъбовые втулки M6, поэтому при желании вместо них можно установить стандатные жесткие резиновые ножки для “сценического” оборудования с креплением на винтах.

Выход НЧ порта на задней стороне  предполагет расположение акустики на некотором расстоянии от стен, оптимальное место установки нужно выбрать исходя из общеизвестных рекомендаций. Шипы желательно установить уже после выбора места установки, в процессе установки акустику удобно передвигать по полу на небольших пластиковых ковриках (aka “коврик туриста”). Я рекомендую устанавливать акустику “прямо”, то есть без разворота в сторону слушателя. В этом случае “сцена” наиболее естественно формируется в глубине пространства между АС и тональный баланс наиболее ровен. Итоговая АЧХ, снятая в реальной комнате:

Усилитель

По схемотехнике – стандартная (для меня) схема двухтактного усилителя, примерно аналогичная усилителю из статьи про “Кармический долг”, только выходные лампы – NOS 6V6G , входная лампа и лампы драйверного (ФИ) каскада – NOS 6SN7. Режим выходного каскада – ультралинейный, для стабилизации коэффициента усиления усилитель охвачен неглубокой ООС. Все трансформаторы – Hashimoto. Схема блока питания особенностей не имеет – двухполупериодный выпрямитель + стабилизатор и фильтр анодного напряжения на мощном полевом транзисторе. Переключатель сверху передней панели – на три положения – левое и правое положения показывают на стрелочных индикаторах величину тока покоя пар ламп левого и правого каналов. Среднее положение (основное) – отключает индикаторы. 

Основные характеристики усилителя – 

• Входное сопротивление = 10 кОм
• Выходное сопротивление =< 0.47 Ом 
• Номинальное входное напряжение = ~1V RMS
• Номинальная нагрузка = 4 и 8 Ом (Стандартно = 8 Ом)
• Номинальное выходная мощность = 8.5W RMS
• Коэффициент усиления ~ 8
• Уровень собственного шума и помех на выходе при “закрытом” входе =<200uV (“взвешено” по кривой “A”)
• Полоса воспроизводимых частот при номинальной выходной мощности18 Гц…48кГц с неровномерностью не более 0.5dB. Измерено на эквиваленте нагрузки сопротивлением 8 Ом.
• Коэффициент гармоник на частоте 1 кГц на нагрузке 8 Ом при номинальном выходной мощности <= 1%, в основном 2-я и 3-я гармоники. Уровень третьей гармоники относительно уровня второй <= -20 dB. Измерено на эквиваленте нагрузки сопротивлением 8 Ом.

Несколько фото Правильного Комплекта в Системе-

Июль 2017г.                                                                            г.Владивосток

Пару месяцев назад ко мне на прослушивание неожиданно попала некая самодельная конструкция АС из Японии. Конструкция в целом особого интереса не вызвала, а вот динамики мне (а так же и их счастливому владельцу 🙂 ) показались очень интересными.

Coral Flat 10-II это одни из лучших 10″ ШП динамиков, выпускавшихся в Японии в 70…80-е годы. Черезвычайно эффективные (~ под 100 dB) и с довольно “гладкой” АЧХ.  

ZЧХ и характеристики –

Звучание – даже в тестовом корпусе – очень открытое, динамичное, слитное и певучее – с прекрасной трехмерной сценой. Динамики так и просились, чтобы для них нашли “дом” –  изготовили новый корпус. И недавно это было сделано 🙂 В качестве соседей по новому “дому” были подобраны приличные супертвиттеры Fostex FT-20H. Чертеж корпуса – Coral_2Flat_10_box_001   Coral_2Flat_10_box_002 

Корпуса изготовлены из МДФ и отделаны шпоном, внешние размеры 400 (ш) х 900 (в) х 350 (г) мм, толщина стенок 22 мм. ВЧ динамик –  крепится сверху, шурупами через прокладку в отверстие диаметром 55 мм на передней панели. Крепежное отверстие под ШП динамик диаметром 235 мм, и он так же крепится просто сверху, шурупами через прокладку. Порт – стандартный и представляет собой круглую трубу внешним диаметром 122 мм с крепежным фланцем. Порт крепится на клей. Клеммной колодки как таковой нет, применены так называемые штыревые вбивные клеммы.  Кроссовер (фильтр) монтируется на отдельной деревянной монтажной панели, закрепляется внутри корпуса на задней стенке и обязательно закрывается слоем синтепона. Изнутри стенки корпуса обклеены синтепоном. В дне закрепляются 4 анкерные гайки (M6) для крепления ножек (или) конусов.

Несколько фото –

При настройке оформления и фильтра я исходил из того, что важно и необходимо максимально сохранить естественный, живой, открытый трехмерный характер звучания динамиков и при этом добиться хорошо прорисованного, быстрого баса. Попутно я хотел получить максимально ровный импеданс акустики, поскольку предполагалось, что она будет работать в “паре” с однотактным ламповым усилителем небольшой мощности.

Несколько ZЧХ, снятых в процессе настройки порта и фильтра – 

1. Порт слишком длинный – 

2. Порт близкий к оптимальному + для выравнивания импеданса добавлена цепь Зобеля – 

3. Один из интересно звучащих вариантов настройки с “длинным” портом – В этом варианте бас приобретает некоторую затянутость, но становится глубже и выразительнее. Такая настройка очень хороша для старого джаза, классики.

Выведение нужной и приятной на слух (для меня 🙂 ) АЧХ – Зеленый график – без фильтра и при “коротком” порте. Обратите внимание на частоту и проявление Baffle Step. Синий – “короткий” порт + выравнивающий фильтр. Фиолетовый график – “длинный” порт + фильтр с цепью Зобеля. Измерения проводились в реальном помещении, графики снимались с разрешением 1/24 октавы, затем сглаживались до 1/3 октавы. Измерительный микрофон – откалиброванный UMIK-1. Идея фильтра ясна из фотографий, точную схему высылаю только DIY’erам с серьезными намерениями. Под серьезностью намерений подразумевается как минимум наличие работоспособной пары динамиков Coral Flat 10-II 🙂

PS Как эта система играет Джаз!!! 

Март 2017г.                                                                   г.Владивосток

• Как он звучит по сравнению с Tang Band ? – Seas звучит строже, холоднее, ровнее. Чувствительность – ниже.
• Почему бы не применить оформление, рекомендованное Seas (ЗЯ) ? – Это вполне возможно, рекомендованное оформление хорошо подойдет для любителей классической музыки. Весьма интересный звуковой результат можно ожидать при работе от однотактного усилителя с выходным каскадом на пентоде.

Около трех лет тому назад ко мне совершенно случайно попала парочка винтажных (примерно 70-х годов) динамиков Goodmans 275C. К сожалению, каких- либо справочных данных именно по этой модели и (или) рекомендаций по акустическому оформлению я найти не смог, поэтому парочка была протестирована и положена в “тумбочку” до лучших времен.

Помню, что первое прослушивание меня очень порадовало, да и хорошая сохранность динамиков внушала определенный оптимизм. Некоторую озабоченность 🙂 вызывал лишь размер магнитной системы – существенно меньший, чем например у хорошо мне известного Goodmans 301. Тестовое прослушивание проводилось на “коленке”, через внешнюю USB звуковую карту и  усилитель, которые я обычно использую для снятия параметров. Звук был тембрально насыщенным, гладким, текучим и удивительно ровным тонально.

Один очень хороший человек, аудиофил и меломан более чем с 40-летним стажем очень настойчиво добивался от меня уступить ему эту пару – буквально “за любые деньги”. 🙂  Денег с этого уважаемого мной аудиофила я бы никогда не взял, а вот на предложение обменяться на пару трансформаторов Hashimoto – согласился, тем более что я уже тогда обдумывал конструкцию на TB W8-1772.  Но перед тем как отдавать динамики, я конечно снял их параметры и все-таки послушал их в имеющемся оформлении, несколько адаптировав его.

Z-ЧХ и основные T/S параметры динамиков – Goodmans_275_PAIR_01

Z-ЧХ в пустом ящике, порт без трубы – Goodmans_275_IN_box_01

Z-ЧХ (область НЧ) после заполнения ящика демпфирующим материалом, порт диаметром 12см и длинной 12см – Goodmans_275_IN_box_02

По всей видимости, наиболее подходящий тип оформления для этих динамиков – открытый корпус или ящик с ПАС (Goodmans называли свой вариант ARU). Я применил имеющиеся в наличии корпуса от AudioNirvana, на внутренние распорки которых закрепил толстые коврики из синтепона. Порт нужен для того, чтобы резонансная частота оформления была ниже fs, а синтепон – демпфирует пики, понижая общую добротность. То есть – если синтепона нет, то получим типичную ZЧХ двумя горбами и бубнящий, навязчивый и неразборчивый бас. По мере добавления синтепона пики начинают сближаться и “сползать” вниз, постепенно сливаясь в один широкий пик. Во время заполнения очень важно не торопится и обязательно периодически проводить пробные прослушивания тестового материала – это позволит вовремя остановиться и более точно оценить полученный результат.

К сожалению, в ходе настройки я не снимал АЧХ. Но субъективные ощущения от звука запомнил вполне отчетливо – очень ровная, открытая насыщенная и живая середина, мягкие, скругленные ВЧ и немного пухлые, подзатянутые и не очень глубокие НЧ. Дополнительного фильтра не понадобилось, середина в звучании не выделялась.  В общем, комфортный и домашний, почти идеально – музыкальный звук для классики, небольших оркестров и старого джаза. Для более динамичной, плотной музыки – увы, не годятся совершенно. Mister Goodmans won’t and don’t played Hard Rock…

г.Владивосток                                                               август 2015 г.

P.S. В процессе прослушивания и снятия характеристик я, как мне кажется, разгадал “фирменный” звук насыщенного мидбасса 12″ ШП Goodmans и своеобразного окраса голосового диапазона. Я практически уверен, что “обогащение” мидбасса идет за счет довольно высокого уровня четных гармоник на НЧ, а это, в свою очередь – объясняется конструкцией подвеса диффузора и конфигурацией магнитной системы. К сожалению, не могу подкрепить свои выводы измерениями – просто не хватило времени. 🙂

Недавно мне поступил заказ на изготовление небольшой, но очень хорошо звучащей 🙂  акустики. Я почему-то сразу вспомнил бывшую в моем владении акустику Thor на динамиках Seas Excel, разработанную в 2002 выдающимся конструктором Joseph D’Apolito. Подробная статья об этой конструкции есть в резделе “Литература”. За прошедшие 13 лет акустику Thor часто и успешно повторяли многие самодельщики. Вот лишь несколько вариантов –

Что-же – конструкция мне знакома и проверена временем – можно смело повторять. Моя основная задача состояла в составлении правильных чертежей, поскольку “сходимость” результата прямого пересчета  размеров с оригинального чертежа из дюймовых в метрические дает неудовлетворительный результат с “дробными” размерами. Заодно пришлось таки освоить методику расчета Transmission Line. 🙂 Вот реальные чертежи, по которым были изготовлены мои корпуса.

Thor_revised_mm_001   Thor_revised_mm_002  Thor_revised_mm_003

Kit с динамиками, кроссоверами, терминалами и акустическим наполнителем был приобретен на www.madisound.com. Корпуса были заказаны на сайте www.exotic-woodworking.ru

Фото с тестирования –

ZЧХ и примерная АЧХ.

С правильным снятием АЧХ у акустики такого типа есть некоторая проблема, поскольку выход порта – на задней панели, а его вклад в итоговую АЧХ в области НЧ – очень существенный. Для получения достоверной АЧХ нужно суммировать отдачу измеренную  с передней и задней сторон. Я этого делать не стал, поскольку совпадение даже примерных измерений с приведенными в статье D’Apolito было очень хорошим. Вот реальная СЧ+ВЧ АЧХ с “передней стороны” , снятая “стандартным” способом. Thor_FR Thor_FR  ZЧХ – Thor_Z . Небольшой подъем на АЧХ после 2 кГц вызван тем, что измерительный микрофон был расположен на одной оси с ВЧ динамиком. При измерении его можно было бы разместить дальше, но тогда на АЧХ возникла бы “яма” в области НЧ, поскольку не учитывалось бы реальное влияние заднего порта. В общем, точное снятие реальной АЧХ  узкой и высокой акустики  – та еще задача и без двух микрофонов тут не обойтись.

О звуке. Thor – тонально очень правильная, “честная” и линейная акустика. НЧ – ровные, глубокие, с отличной “прорисовкой” и с очень высокой детализацией. Сцена – очень глубокая, стабильная и отлично читаемая. Недостаток только один – качество записи и сведения  проявляется “как на ладони”.

С какой серийно выпускаемой акустикой можно сравнить Thor?  Из широко известных марок – ни с какой 🙂

По музыкальному разрешению Thor – во много раз лучше, чем, например вот это –

и во много раз качественнее, чем вот это –

и звучит во много раз “натуральнее и естественнее”, чем вот это –

Соотношение “цена / качество” – выдающееся, собирайте – никогда не пожалеете.

Октябрь 2015 г.                                                                                г.Владивосток

PS И еще один Thor 🙂

Июнь 2016г.                                                                             г.Владивосток

Несколько лет назад ко мне попала парочка в своем роде уникальных динамиков – AudioNirvana Neo 15″.  Это “новодельные” 15″ широкополосники, которые продает и, по всей видимости, изготавливает компания CommonSense Audio. Вот спецификация “от производителя”-

Насчет параметра Xmax (1.0мм). Достоверно неизвестно, почему CommonSense Audio привели именно такую цифру. При тестировании динамика в измерительном корпусе я добивался смещения диффузора до 5мм – без слышимых искажений на НЧ. Вероятно, этот динамик может и больше – во всяком случае во время испытаний при разумных уровнях НЧ сигнала звуковых артефактов, характерных для конструктивных ограничений хода диффузора я так и не добился.  При покупке динамиков дополнительно “на выбор” предлагается пара вариантов оформления. Но, поскольку у меня уже был онкен – для пробы я установил их в него, конечно проведя измерения и скорректировав площадь портов и подобрав наиболее оптимальный объем наполнителя. Звучание динамиков “прямо из коробки”  мне понравилось – очень насыщенная, живая нижняя середина, плотный и одновременно детальный бас. Конечно, проявились и определенные недостатки (как же без них!) – черезмерно яркая верхняя середина, заметная направленность и некоторая жесткость на ВЧ – при этом удивительно, что “жесткость” на ВЧ сочеталась с прозрачностью и отличным разрешением. Было совершенно очевидно, что динамики нужно “греть” и я оставил их поработать в своей системе.

Примерно через пару месяцев звучание стало довольно заметно меняться, жесткость на ВЧ серьезно уменьшилась, но, что удивительно – яркость на СЧ – осталась как и была.  Вероятно, это и есть та самая  “фирменная фишка” звука CommonSense Audio, о которой так много сказано на их сайте.  Проявляется  она как  выделенная, очень “аудиофильски-детальная” верхняя середина, звучание производит впечатление черезмерно подробной “волнующей эмоциональности”…. В общем, на всех без исключения стилях музыки проявляется так называемая “аудиофильская алмазная дымка”.  При этом – на динамичной, насыщенной музыке – никакой “каши” – детальность сохраняется на всем (разумном) диапазоне громкости. Такой звук, безусловно – встречается крайне редко, индивидуален и производит очень сильное впечатление. В очередной раз подвердился тезис, что есть таки в звучании “больших” динамиков определенная “магия”….И я решил, что пожалуй стоит оставить парочку “нирван” для дальнейших исследований. К этому времени онкены уже уехали к новому хозяину, поэтому мне нужно было сделать для “Нирваны” другое подходящее оформление.

Некоторое время она благополучно “жила”  в оформлении Open Bаffle в компании с Eminence Alpha 15″.

Совместное тестирование  с 15″ коаксиалами Silver Iris (примерно 2012 год) –

В целом я был очень доволен Open Baffle (открытое оформление) – за исключением одного – оно совершенно не годится для тестирования и настройки аудиоустройств, в частности – усилителей. Характерная объемность, трехмерность звука – не позволяет сосредоточиться и выделить из звучания мелкие неточности, погрешности тонального баланса –  они успешно маскируются трехмерной звуковой картинкой. Поэтому я принял решение изготовить что-нибудь более традиционное – “почти классический” фазоинвертор.

Несложные расчеты в программе Eminence Designer – Audio_Nirvana_Neo_15_BR  При расчетах я уделяю особое внимание такому параметру, как Group Delay. Для корпусов “классически большого” объема с низкой настройкой ФИ Group Delay  почти всегда получается слишком большим, на звуке это проявится как затянутый, медленный и смазанный бас. Для классики и старого джаза такой бас вполне приемлем, для рока (в том числе и классического) – нет.  Поэтому я решил остановиться на корпусе среднего объема (120…160 литров), выбрав порт максимально возможного диаметра – около 150 мм. В зависимости от итоговой добротности оформления, частоты настройки и количества наполнителя программа вычисляла требуемую длину порта в пределах 12 …25 сантиметров – очень хороший “сходящийся” результат, позволяющий за ограниченное число итераций подобрать требуемый размер экспериментально.  На практике, для получения желаемого –  почти всегда приходится регулировать объем  поглотителя и (или) оптимальную длину порта.  Мне хотелось, чтобы бас был не столько низким, сколько эффектным, разборчивым  и выразительным, при сохранении так называемой “скорости”.

Набросок чертежа корпусов – AN15_BR_001. Корпуса каких-либо серьезных особенностей не имеют. Материал – выбеленная мебельная  фанера, передняя стенка толщиной 50 мм, все остальные – 25 мм. Передняя стенка закреплена на металлические уголки – рейки через “подушку” из пеногерметика. Углы изнутри укреплены уголками-рейками. Задняя стенка – съемная, закреплена на рейках через каучуковую прокладку мебельными шурупами конфирматами. В корпусе размещены две распорки но, в принципе – при такой толщине стенок можно обойтись и без них. Внутренняя поверхность корпуса оклеена пластинами виброизола Шумоff, на которые сверху на скрепках закреплен слой распушенного синтипона толщиной  примерно 20 мм. Динамик и порт крепятся шурупами снаружи, через каучуковые прокладки. Для динамиков AudioNirvana такой способ крепления – стандартный. Клеммы для подключения динамика – вставные, закреплены через отверстия на задней стенке корпуса. В дно корпуса врезаны 4 шт резъбовые втулки M6, корпус может быть установлен на резиновые ножки или на шипы.

Измерения.

Общие условия – Комната ~ 4.3×5.5м, кирпичный дом старой постройки, стяжка, паркет, штукатурка + “мягкие” обои, ~70% стен закрыты панелями “ЭхоKор” + басовые “ловушки” по углам. Измерения проводились в точке, несколько “смещенной” отностительно центра комнаты. Оборудование – карта и софт Woofer Tester V1.5,  измерительный откалиброванный микрофон UMIK-1 + софт TrueRTA (1/24 octave) V3.5. Все оборудование и программное обеспечение приобретено официально.

1. Настройка длины порта фазоинвертора по ZЧХ.

1.1. Порт слишком длинный 

1.2. Порт “почти оптимальный” 

1.2. То, что нужно

В дальнейшем, после установки корректирующего фильтра (об этом чуть ниже), порт пришлось сделать немного короче. Итоговая оптимальная длина порта ~ 12 см, фланец только с лицевой стороны.

2. Выравнивание АЧХ. Акустика – в точке установки, измерительный микрофон на расстоянии 1м,  расположен на штативе, выровнен по центру динамика. Измерения проводились в режиме 1/24 Octave, затем “сглаживались” до 1/3 Octave. “Розовый шум”, время измерения – примерно 10 секунд.

2.1. AudioNirvana Neo 15″ “Как есть”

Провалы на 150 и 370 Гц – влияние комнаты. Вполне очевидно, что как и у многих ШП динамиков – АЧХ идет вверх “лесенкой”, затем – некоторый спад на ВЧ. Если измерять строго по оси “пули”, то спад на ВЧ выражен не так явно. По всей видимости, именно такая АЧХ обеспечивает характерное “Аудиофильски-Эмоциональное”, волнующее звучание.

2.2. Выравниваю АЧХ. LR коорекция.

Убрал “лестницу”. Субъетивно звучание стало “строгим и очень ровным” – несмотря на некоторую неравномерность АЧХ. “Аудиофильская Эмоциональность” ушла – осталась строгость, выдержанность и деликатность. НЧ – глубоки и мощны. “Hunter”  Bjork вызывает беспокойство за сохранность хрусталя в серванте у соседей.

2. Добавляю “Воздух”  LRC коррекция + супертвиттер.

Это практически – итоговый вариант, в дальнейшем я еще подкорректирвал некоторые несущественные детали, но это не суть важно. Схемы вариантов фильтра: – AN_BR_Filter_002  AN_BR_Filter_003

Итак, на мой взгляд, с такой акустикой можно (и нужно) жить “долго и счастливо”. Несмотря на некоторое отличия реальной АЧХ от картинки из рекламного проспекта,  – в условиях обычного жилого помещения -получилось  очень уверенное воспроизведение НЧ – от 30 Гц, с плавным спадом к 20 Гц. Применение фильтра и супертвиттера в значительной мере убрало эффект “направленности” на ВЧ. Неравномерность АЧХ в области 600 Гц…10 кГц составляет 5db, с плавным спадом к 18 кГц. Некоторый пик на 20 кГц, по всей видимости вызван технологической особенностью конструкции супертвиттера, его можно не принимать во внимание, так как на расстоянии более 1 м он практически незаметен. Общая неравномерность АЧХ в диапазоне  30 Гц….18 кГц  составляет 10 dВ и это – всего один ШП динамик с поддержкой супертвиттера. Безусловно, некоторые пики на АЧХ обуславливают звучание, характерное именно для AudioNirvana.  У Goodmans и Tannoy такие пики тоже есть, но в других местах. Но об этом- чуть позже 🙂

Несколько фото –

PS Замечание насчет субъективного восприятия  АЧХ. Вот АЧХ легендарных полупрофессиональных мониторов CORAL X-VIII в реальном жилом помещении. Обычно их звучание характеризуют как ровное, мощное, наполненное, объемное, с очень “быстрыми” НЧ и кристально-чистыми ВЧ. В определенных кругах эта акустика считается эталоном. В спецификации декларируется АЧХ 30 Гц …20 кГц  Возможно, в безэховой камере так оно и есть, а в квартире – имеем то, что имеем 🙂

2012….2015 г.                                                                                           г.Владивосток

PSS. Выражаю особую благодарность известному форумчанину, Сергею (Ёж) за неоценимую помощь в  изготовлении акустических оформлений. Без него многие проекты так бы и не состоялись.

PSSS. Желающим повторить эту акустику рекомендую почитать обсуждение (см. “Replies”)